gov-civil-vilareal.ptTwin Peaks og en fortælling om to Audreys
>Som den længe ventede genoplivning af David Lynch og Mark Frosts vildt indflydelsesrige tv-serie Twin Peaks begynder at slutte, mange spørgsmål bliver endelig besvaret. Forud for premieren - som omfattede en visning på Cannes Film Festival, et sted der ikke var kendt for sin varme omfavnelse af tv - spekulerede mange fans på, om Lynch og Frost kunne slå lyn to gange. Meget har ændret sig i de 25 år, siden den originale serie blev indpakket med et af mediets store cliffhangers, og showets indflydelse kan ses overalt i Peak TV -tidsalderen, fra Faret vild til Tyngdekraft falder og videre. Når du sætter standarden, og alle har fulgt i disse fodspor, hvordan kan du så top det? Vi behøver ikke at have bekymret os, som Twin Peaks: The Retur n overgik alle forventninger og tilbød seerne en af de mest givende oplevelser på tv i det sidste årti. Lynch, en af filmens store instruktørikoner og en, der aldrig har ladet normaliteten komme i vejen for en god historie, har skabt en mind-bending glæde med Returneringen , blanding af genrer, toner og ideer med ekspertpanache. Serien har været nervøs, sjov, slibende, varm, episk, stille, dagligdags og bizar: Alt i alt patenteret David Lynch.
Udover at tilbyde publikum et dybere dyk i verdens myter -sammen med nogle dejligt bizarre tangenter, der afslører sig selv at være sammenflettet i det samme gobelin - Twin Peaks: The Return har gjort nogle interessante ting med sit ensemble af karakterer, som fans elskede så meget. Meget kan ske i et kvart århundrede, og Twin Peaks har været ivrige efter at se resultaterne af den udvikling: Mens Dale Cooper sidder fast i en halvkatatonisk tilstand, som Dougie Jones, da hans onde dobbeltgænger kører optøjer, er en sur teenageroprører Bobby Briggs er blevet en ny mand som byens vicefoged. James Hurley, tidligere kæreste med Laura Palmer og Donna Hayward, har et liv i stille enkelhed (noget forstyrret af den seneste episades barbrag), og Lauras mor Sarah er nu plaget af bogstavelige dæmoner, der beboer hendes krop. Nogle karakterer har fundet kærligheden (den længe ventede omfavnelse af Norma og Big Ed), og andre synes dømt til at gentage deres fejl (Shelly Johnson/Briggs). Som det gør, fortsætter livet.
Det vil sige, at det fortsætter for de fleste af beboerne. Én karakter, i løbet af de 25 år, ser ud til at have gennemgået nogle store ændringer, og det har fået nogle fans til at spekulere på, hvad der foregår. Audrey Horne, spillet af Sherilyn Fenn, var uden tvivl den originale seriens breakout -stjerne. Den stædige, men livlige teenager, der kunne binde kirsebærstængler i knuder med hendes tunge og fangede Special Agent Cooper's opmærksomhed, var ikonet for mang en ung kvinde under showets originale løb. Hvem var ikke fortryllet af Fenn's slående skønhed, den vel vidende smil og den måde, hun beordrede skærmen med kun et øjenbryn? Hendes tilbagevenden blev meget rost, og da hver episode forløb uden omtale af hendes eksistens, endsige et udseende, begyndte vi at spekulere på, hvilken frygtelig skæbne der kunne have ramt hende, især efter den skæbne, hendes karakter mødte i sæson 2 -finalen. Til sidst dukkede Audrey op til 12 afsnit i en 18-episode, men nu, ældre og på ingen måde klogere, synes Audrey at være en helt anden person.
Vi bliver genindført for Audrey i en bizar, overdrevent langstrakt 10-minutters scene, der involverer hende og hendes tilsyneladende mand Charlie (spillet af Clark Middleton). Hun kræver hans hjælp til at lede efter en, der hedder Billy, en mand, hun har haft en affære med, og som angiveligt er forsvundet, men Charlie er mere bekymret over bjerget papirer på hans skrivebord. Efter at hun verbalt har slået ham et stykke tid længere, hvor de skændes om Tina, Chuck og Paul (ingen af dem er blevet introduceret endnu), tilbyder Charlie endelig at ringe til Tina for at få nyheder om Billy, men han nægter at lade Audrey vide, hvad de diskuteret, selv efter at hun skriger til ham.
Det er mildt sagt en udmattende scene. Dette er bare ikke den Audrey, vi kender, og efter at have ventet tæt på tre måneder for at se hende igen, er det ikke underligt, at nogle seere blev forvirrede over, hvad de fik. Alle Audreys scener føles som en modsætning til fan service. Væk var den dogged amatørforsker, der dansede alene i dineren. I stedet var denne Audrey kold, bitter og skæv, men også dybt bange. Denne undersøgelse strakte sig til nyere episoder, hvor hendes optrædener omfattede det samme problem med denne mystiske Billy og Audrey's manglende evne til at komme til baren for at lede efter ham. Nu, som det ses i sidste uges afsnit, er hun mindre ivrig efter at tage turen, hvorimod hun før rasende forsøgte at tvinge Charlie til at ledsage hende. Da Charlie trådte væk og tog sin frakke af for at signalere, at han ikke ville gå med hende til Roadhouse, hvor hun håbede at finde Billy, angreb hun ham pludselig. Det er en anden scene, der ligesom hendes første optræden er frustrerende og hård at se, stædig på en måde, som showet sjældent er, selv når det er mest stumt. Efter de tre første optrædener i denne sæson havde Audrey Horne stadig ikke forladt huset.
Det er let at forestille sig, at David Lynch glæder sig over frustrationen fra sine seere, der havde håbet på at se et af seriens klareste lys skinne, når det var bedst. Lynch er en instruktør, når han er bedst, når han forhører den sande terror bag overfladen af det verdslige, det være sig kærlighed, forstad eller død, og meget af denne nye sæson har været fokuseret på kontraster: Den tidligere dygtige go-get-'em Agent Cooper's drev er blevet erstattet af en enkelt skal af en mand, mens Bobby Briggs nu håndhæver de love, han tidligere fløjtede så grimt. Twin Peaks selv er også en by, der gør frygtelige ting mod mennesker, især kvinder. Audrey selv er allerede meget bekendt med denne bys grusomhed, efter at have tilbragt tid i sin lumske underlivet hos One Eyed Jack's. Selv med denne oplevelse var Audrey grundlæggende en af seriens uskyldige. Hun var en wannabe dårlig pige, røg i sit skab og ødelagde sin fars forretninger, men altid drevet af godhed. Audrey var en pige med gode intentioner og et stort knus, der kom for dybt ind. Hvem kan ikke forholde sig til det?
Nu ser det ud til, at frygten har indhentet hende, og hun er gennemsyret af frustration, muligvis af egen skyld. Hendes forhold til Charlie virker mere som en forretningsindsats, og den langsomme, strengt kontrollerede måde, hvorpå han taler til hende, er dels psykiater, dels gasbelysning. På et tidspunkt fortæller han hende, ligesom en forælder, der tugter et lille barn, at han ikke har en krystalkugle, alt imens der sidder en foran på hans skrivebord.
Der er en anden mand i Audreys liv, en hvis dyriske adfærd ville gå langt i retning af at forklare de store ændringer i fru Hornes liv. Richard Horne, endelig bekræftet at være hendes søn, har optrådt flere gange i løbet af sæsonen, og alle har været øjeblikke med ren frastødning. Indtil videre har han kørt over og dræbt et barn, forsøgt at myrde et vidne til forbrydelsen, overfaldet sin bedstemor og taget hendes livbesparelser og været tilbehør til narkosmugling over grænsen. Twin Peaks er en by, der har for vane at føde dårlige mænd, der begår uhyrlige gerninger, men det er stadig et chok at se dette slimede kryb afsløret som søn af Audrey. Vi har endnu ikke set parret på skærmen sammen, og Audrey selv har ikke engang nævnt ham. Hans herkomst er stadig til diskussion, selvom vi ved, at Audrey, mens han var i koma efter bankeksplosionen fra sæson 2, blev besøgt af en mand, der lignede Agent Cooper meget på hospitalet. Evil Coopers afkom født fra voldtægt af en bevidstløs ung kvinde giver en frygtelig mængde mening og går til niveauer af mørke, der er alt for almindelige i byen Twin Peaks. Denne teori blev bekræftet i afsnit 16, da Evil Dale glædelig sagde 'farvel, søn' efter at have ladet Richard blive stegt fra eksistensen.
Den ofte diskuterede mulighed for at forklare de store ændringer i Audrey var en, der føltes tydeligt Lynchian. Hun havde ikke forladt sit hus endnu, og hun virker mentalt ude af stand til at gøre det. Hun har ikke nævnt sin søn eller familie og virker ligeglad med andet end denne Billy, som vi ikke har mødt (selvom de nuværende teorier tyder på, at han muligvis er manden, der bløder voldsomt fra ansigtet i fængselscellen overfor Tchad), og ingen i byen taler om hende på det seneste. Måske vågnede hun aldrig fra koma for 25 år siden? Måske er hun ligesom Dale Cooper fast i sin egen loge af frustration og forvirring, ude af stand til at forlade eller måske for bange for at prøve?
Det kan have været bekræftet i den seneste episode, da Audrey endelig tog sin vej til Roadhouse, og den fjerde væg i hendes egen eksistens brød i et par minutter. Den ikoniske musik fra Audrey's diner -dans spillede, dansegulvet ryddet, og snart svingede fru Horne hypnotisk hen over baren, fuldstændig fanget i sin egen verden. Hendes private danse blev en forestilling for verden, og i et lysende øjeblik havde fans tilbage deres Audrey. Det varede selvfølgelig ikke, og da der brød ud, slog Audrey tilbage til sin mand og bad ham om at få hende ud derfra, før scenen skar til en anden Audrey, bar-face og stirrede på sig selv i spejlet, usikker på, hvad der foregik, eller hvor hun var. Scenens stærke hvidhed foreslog et hospital eller mulig asyl. Måske forlod Audrey aldrig den koma. Et af seriens mest ikoniske billeder er af Dale Cooper, der stirrer ind i spejlet, men en andens refleksion - BOB - stirrer tilbage på ham. Hvad så Audrey, da hun så på sig selv, ældre og ikke klogere? I aften er showets dobbeltdel-finale, og med Dale Cooper tilbage til det normale, kan vi kun håbe, at den samme skæbne vil møde Audrey.
Mens David Lynch aldrig har været for bekymret over pæne beslutninger til de utallige spørgsmål, hans arbejde stiller, Twin Peaks har været solidt pålidelig på det område. Så dårlig en opskrivning, som sæson 2 ofte bliver, afsluttede den de fleste af sine plotlinjer før klimaks, og med Returneringen , ser vi flere og flere af disse tråde blive bundet på en hjerteligt tilfredsstillende måde. Om det samme vil ske med Audrey Horne, skal stadig ses. Dette er et udtryk for kontraster, af engageret glæde ved livets særegenheder og af ustandselig ærlighed over livets strabadser. Det kan meget vel ende med, at den Audrey Horne, vi har, ikke var den, vi ønskede, men den, vi havde brug for.
