gov-civil-vilareal.ptHvordan King Kong kom ud af en virkeligt skrotet Komodo-drage vs. gorillakamp
>Nogensinde set en egentlig gorilla kæmpe a Komodo drage ? Nå, desværre (eller heldigvis, afhængigt af hvordan du har det med dyremishandling), faldt den kamp igennem i 1920'erne, da depressionen sendte potentielle investorer til at løbe efter junglen. Men i håb om at få i det mindste lidt trækkraft fra denne nedlagte kamp royale, drømte den håbefulde promotor for det episke opgør, Merian C. Cooper, op King Kong i stedet - hvilket, takket være Fathom Events , vil du være i stand til at fange på storskærm for første gang nationalt i mere end seks årtier.
Som flyver, professionel eventyrer og militærveteran i både Polen og USA levede Cooper et liv fyldigere end de fleste, og det inkluderer ikke engang hans filmarbejde som forfatter/instruktør/producer/udøvende og æres -Oscar -vinder. Men tilbage i den brusende tid før Kong og depressionen var Cooper en forkæmper for en genre kaldet 'det naturlige drama', ligesom en fiktiv film, der blev skåret i form af en dokumentarfilm, der inkorporerede optagelser fra det virkelige liv og derefter splittede i iscenesatte scener.
I filmindustriens begyndende dage hjalp Cooper og hans partner, Ernest Schoedsack, med at være pionerer inden for genren, mens de skabte naturlige dramaer om en elefant og en tiger. De ville lave en film om bavianer næste gang, efter at Cooper havde observeret en stamme af primaterne og fundet noget dramatisk ved dem. Men i løbet af udviklingen af ideen skiftede han den til gorillaer, fordi han troede, at de havde mere personlighed.
Kredit: RKO Pictures/Fathom Events
Eventyrspil respekterer eventyrspil, så Cooper var naturligvis venner med William Douglas Burden , den berømte opdagelsesrejsende, der etablerede Department of Animal Behavior på American Museum of Natural History. I 1926 rejste Burden og hans første kone, Catherine White Burden, til den hollandske østindiske ø Komodo, hvor den frække, unge eventyrer ville blive den første hvide mand nogensinde til at fange det væsen, han kaldte 'King Komodo'. Han bragte imponerende (og tilsyneladende grusomt) to af de imponerende skabninger tilbage til USA og gav dem til Bronx Zoo. Desværre døde begge kort tid efter, ude af stand til at overleve i fangenskab.
Udover tidligere levende gigantiske firben, bragte Burden også mange en høj fortælling om disse 'forhistoriske' væsener tilbage til sin ven Cooper, der 'blev begejstret' og 'syntes, det ville være virkelig fedt, hvis han lavede denne gorilla -film, at få dem til at kæmpe med en Komodo -drage, 'Ray Morton, forfatter til King Kong: The History of a Movie Icon From Fay Wray til Peter Jackson , fortæller SYFY WIRE. 'Så hans oprindelige plan var, at han skulle til Afrika og filme gorillaer, derefter fange en gorilla og tage den med til Komodo og lade den kæmpe med en Komodo -drage.'
Ligesom, kæmp. Rent faktisk.
Robert Armstrong, Bruce Cabot, James Flavin, Sam Hardy, Frank Reicher og Fay Wray i King Kong (Kredit: RKO Pictures/Fathom Events)
Cooper skulle filme alt dette og gøre det til et naturdrama, men han kunne ikke få finansiering på grund af depressionen, så han lagde det på bagbrænderen.
rudolph og frostys jul i juli
Spol frem til 1931, da Cooper blev administrativ assistent for David O. Selznick, produktionschef på RKO's Radio Pictures. Der mødte han Willis H. O'Brien, pioner inden for stopmotion, som havde mestret sit håndværk i 1925'erne Den tabte verden og arbejdede på en anden dinosaurfilm til studiet, Skabelse . Cooper indså, at han med O'Briens færdigheder faktisk ikke behøvede at tage til Afrika og Komodo for at skyde sin gorilla-vs.-Komodo-drage-film. Hvorvidt den erkendelse påvirkede hans beslutning, er historiefoder på dette tidspunkt, men Cooper skyndte sig Skabelse , efter at omkring 20 minutters optagelser allerede var blevet skudt til en pris på op mod $ 120.000.
Det er ikke at sige, at han ikke kunne lide O'Briens arbejde med filmen, især dinosaurerne. 'Så han tænkte:' Hvad er bedre end en Komodo -drage, jeg får aben til at kæmpe mod en dinosaur! '' Siger Morton. 'Men når han havde fundet ud af det, måtte han gøre aben gigantisk, fordi en større abe skal bekæmpe dinosauren.'
De uheldige Komodo -drager bragt tilbage til Bronx, som døde kort tid efter, påvirkede også Coopers kongelige visioner. 'Da han skulle lave dette gorillabillede, ville han bringe gorillaen tilbage til New York og have ham i fangenskab og ikke kunne overleve,' siger Morton. 'Men fordi han var dramatiker, i stedet for at den bare skulle dø i zoologisk have, ville han have den til at undslippe og forårsage alverdens kaos, og det er selvfølgelig hvad der sker i slutningen af Kong . '
