gov-civil-vilareal.ptFredag den 13.: Del VII er en kriminelt undervurderet slasher -efterfølger. Tid til at det ændrer sig
>Fire årtier efter udgivelsen af den første Fredag den 13. film , der er efterfølgere, der er elskede, og der er efterfølgere, der er hadede. Fredag den 13. del VII: Nyt blod (1988) er bestemt i den anden gruppe. Med dystre 32 procent scorer 'friske' kritikere på Rådne tomater , og en 37 procent publikumsscore, betragtes dens højtidelige tone generelt som et skridt ned fra den selvrefererende humor af Part VI . Selvom det ikke er helt så foragtet som slasher nadir det er Del VIII , få fans eller kritikere husker det med glæde eller endda overhovedet.
eks siger han savner mig hvad betyder det
Hvilket er synd, fordi Del VII er en slasher oddity - en film, der virkelig ændrer genrens blodige ritualer, mens den forbliver tro mod sine mørke, ødelæggende guder. Instruktør John Carl Buechler hacker væk efter et manuskript af Daryl Haney og Manuel Fidello med usædvanligt, blodig sind, og dunker sin økse solidt ind i high-concept schlock.
Det omtalte høje koncept er i det væsentlige: Hvad nu hvis Jason kæmpede mod Stephen Kings Carrie ?
Tina Shepard (Lar Park Lincoln) viser kraftfulde, passende tilpassede telekinetiske kræfter, når hun er følelsesmæssigt ked af det. Som ung pige så hun hendes far slå sin mor (Susan Blu), hvilket fik hende til psykisk at ødelægge en mole for at drukne ham i Crystal Lake. Som en forstyrret teenager, der stadig ikke fuldt ud har kommando over sine evner, er hun på et psykiatrisk hospital, indtil hendes læge, Christopher Crews (Terry Kiser), beslutter at bringe hende tilbage til søen. Han vil angiveligt have hende til at konfrontere hendes frygt og hendes skyld - men han vil faktisk bare studere hendes telekinese til sine egne formål.
Efter et skænderi med Crews sidder en vred, sorgfuld Terri ved søen og ønsker, at hendes far ville vende tilbage til hende; i stedet løfter hendes kræfter det udøde zombie-monster Jason Vorhees fra bunden af søen, hvor han blev lænket i slutningen af Part VI . Jason begynder at dræbe teenagere, som Jason plejer at gøre, på vej til hans klimakamp med Tina og uanset telefonpoler og elektriske ledninger, hun kan kaste efter ham.
Det (slags) geni ved Carrie vs Jason -ideen er, at det ikke bare er et crossover -monsterkamp. Det er også en genre -scramble. Slasheren bliver en del af en psykologisk horror -fortælling og omvendt. Tina får meget mere baghistorie end den typiske sidste pige; vi kender til hendes individuelle fortid og hendes individuelle traumer.
Som et resultat bliver Jason ikke bare en tilfældig morder, men en figur ud af Tinas specifikke smerte og frygt. Ligesom Carrie kan læses som Carries hævnfantasi, Del VII kan ses som de flimrende billeder i Tinas kranium. 'Det er vrangforestillinger. Du skaber billeder af din far! ' Dr. Crews fortæller hende med en fejldiagnose, der ikke ligefrem er en fejldiagnose. Jason i filmen er den voldelige far vendte tilbage, en rådnende mareridtfar, hvis kærlighed er straf og ljåden.
Det er ikke en nyskabelse, præcis. Det er bare en mere eksplicit anerkendelse end normalt af den måde, skråstregere fungerer på. Vi kender alle klichéen om, at slashers henretter unge for at have sex, og Jason (Kane Hodder) myrder en masse randy og post-coital teenagere. 'OK, din store hunk af en mand, kom og hent mig!' en teenager ringer til sin elsker uden for skærmen. Han er selvfølgelig allerede blevet myrdet. Det er Jason, der reagerer.
Men slashers logik, ligesom misbrugets logik, er ikke, at du skal straffes for sex. Det er, at du skal straffes for alt. Jason dræber mennesker for at være populære og for at være nørder, for at have samleje og for ikke at have samleje. Han dræber dem for at være fødselsdagsdrenge; for at være nørder; for at være smuk; for ikke at være smuk. Han stikker Dr. Crews for at være en ond, voldelig far -surrogat, og han skærer Tinas mor op for at være et misbrugt offer. Uanset hvad du gør, vil far skade dig.
Jason som den krænkende far hjælper også med at jordføre nogle af de mere dumme slasher -troper i en dyster drømlogik. Som slasher -standarden bliver Jason her elektrisk stødt, brændt, skudt og faldet fra en højde. Uanset hvad der sker med ham, rejser han sig og bliver ved med at vende tilbage. Det er en usandsynlig plot -enhed.
Kredit: Paramount Pictures
808 engel nummer tvilling flamme betydning
Men i dette tilfælde er det også en metafor for de enorme magtforskelle mellem misbrugere og misbrugte. Jason er den onde far, og for barnet Tina betyder det, at han er usårlig, uskadelig, ubarmhjertig. Boogie -monsteret er en bleg skygge af, hvad forældre faktisk nogle gange gør ved deres børn - og ikke kun én gang, men igen og igen, afspillet som traumer, frygt og mareridt.
Mishandlede børn kan vokse op, men Jason er der stadig i deres sind og venter bare på at dukke op igen.
Jason som misbruger er mere solid og mere skrækindjagende end Jason som en ubeboelig plot -trope - og det betyder at besejre Jason i KOMMER DU , er usædvanligt tilfredsstillende. Lar Park Lincoln er ikke en stor skuespiller, men hun formår at formidle gryende opløsning og beslutsomhed, da hun endelig finder ud af sine kræfter og slipper dem løs på manden, der har plaget hende. Bare-ben-specialeffekterne får på en eller anden måde hendes usandsynlige stand til at påvirke mere. Ja, selvfølgelig kan vi se, at hun ikke kunne virkelig bekæmp ham. Men vi vil forestille os, at den voldsramte knægt kunne tabe en veranda på den grimme ting, der kom for hende, eller at sten, gulvbrædder, søm og selve ilden ville springe til hendes forsvar.
hvorfor er star wars 7 bedømt pg 13
Slasher -film er ikke kendt for deres optimistiske vision, men klimaks af Del VII viser en verden, der rejser sig for at beskytte dem, der har størst behov for beskyttelse. Eller endnu bedre, det forestiller sig, at de mest behov for beskyttelse kan på magisk vis beskytte sig selv.
Det er overflødigt at sige, Del VII er ikke et fejlfrit mesterværk. At fjerne Jasons maske for at vise zombiehorror-ansigtet nedenunder skal være en ekstra chok-skræk, men ender bare med at være lidt dum. Og selv efter datidens standarder er filmen overdrevent kedelig i at skære væk fra Jason's drab.
Det værste valg er dog i konklusionen i en meget kort scene, hvor Tinas voldelige far kommer tilbage fra de døde for at redde hende fra Jason. Pludselig, i stedet for en historie om hvordan Tina besejrer alle de voldelige fædre, er det en historie om, hvordan nogle misbrugere faktisk er gode. Af hensyn til et chok-skræmmende twist samlede filmskaberne alt deres tematiske arbejde og dumpede det i dammen. Den schlocky -udnyttelsesfilm formåede at behandle spørgsmål om seksuel vold og misbrug med en vis omtanke, men det er stadig en schlocky udnyttelsesfilm i sidste ende.
Selv med disse forbehold, dog Del VII forbliver usædvanligt tankevækkende for en hulking slasher -efterfølger. Det skærer gennem genren kød for at afsløre ikke kun et pustende hjerte, men også lidt sjæl.
