gov-civil-vilareal.ptSkræmmende historier at fortælle i mørket og dens historie om censur
>Hvis du er et barn i 1980'erne og 90'erne, så er chancerne for, at du læser mindst en af de Skræmmende historier at fortælle i mørket bøger i din ungdom. Måske var du en af mange børn, der hentede et eksemplar på de skolastiske bogmesser, der besøgte din skole. Historierne, skrevet af forfatteren og journalisten Alvin Schwartz, var med til at forme hele generationer af gyserfans takket være deres afkølende skræmmer og virkelig mareridtfremkaldende illustrationer (takket være den prisvindende kunstner Stephen Gammell). Fra 2017 har bøgerne samlet set solgt omkring syv millioner eksemplarer på verdensplan og forbliver en kulturel prøvesten for genren børns skræk. I denne måned udkom også den længe ventede filmatisering, produceret af Guillermo del Toro.
Men historien om Skræmmende historier at fortælle i mørket er også en fast i utallige forsøg på censur og faux hysteri over dets angiveligt upassende indhold. Ifølge American Library Association var serien den mest forbudte og/eller udfordrede bog i USA. Det placerer Schwartz højere end Mark Twain, Maya Angelou, Judy Blume og JD Salinger. Selv i 2000'erne forblev bøgerne i top ti mest udfordrede titler ved siden af Harry Potter og Hans mørke materialer . Typisk ville det være en berømt ære at blive rangeret højere end nogle af de mest ikoniske forfattere i det 20. og 21. århundrede, men ikke i dette tilfælde.
Skræmmende historier blev kritiseret for, overraskelse af alle overraskelser, at være for skræmmende. Både forældre og prædikanter smadrede Schwartz for angiveligt at have traumatiseret en hel generation af børn. Selve historierne er bestemt passende nedkøling for deres målgruppe og fungerer perfekt som et barns første introduktion til rædsel. De fleste af historierne er forankret i velkendte folklore eller urbane legender, med påvirkninger, der løber dybt gennem litteraturhistorien. Sprogets enkelhed forklæder en dejlig grusom hensigt, og Schwartz havde ingen betænkeligheder ved at dykke ned i det grufulde og makabre. Mord, kannibalisme, dyreangreb, det overnaturlige, endeløse edderkopper ... disse historier har det hele og så nogle.
Kredit: HarperCollins
Og så er der de illustrationer. Skabt af Gammell udløste hans dybt nervøse tegninger kun yderligere frygt i læsernes hjerter. Der er et surrealistisk element i hans illustrationer, der hænger i sindet længe efter, at historierne er forsvundet fra din hjerne. De indkapsler perfekt de mørke fortællinger på en måde, som din hjerne før teenageår aldrig kunne forestille sig på egen hånd. Hans arbejde føles som om det var født af blækket, der sprøjtede sig over den tomme side uden vejledning, før de skrækkelige billeder sivede igennem. Mange fans har diskuteret, om bøgerne ville have været så populære eller kontroversielle, hvis disse illustrationer ikke havde været der. Da forlagene igen udgav bøgerne i 2011, hyrede de en ny illustrator (Brett Helquist, bedst kendt for sit arbejde med Lemony Snickets En række uheldige begivenheder romaner) og tilbageslaget var så alvorligt, at de endte med at genudgive bøgerne i deres oprindelige form.
Schwartz, der døde i 1992 og dermed ikke levede for at se det meste af den forargelse, der ville følge hans arbejde, blev oftest anklaget for at forherlige de foruroligende emner, han skrev om. Historier om mørke og voldelige handlinger-dem, der er rodfæstet i velkendt folklore og den slags under-the-covers historier, som børn fortæller hinanden ved overnatning-blev set som at kondonere det okkulte og opmuntre børn til at prøve tingene selv. I et stykke fra 1993 i Chicago Tribune , forklarede en bekymret forælder hendes afsky for bøgerne:
'Hvorfor udsætter vi vores børn for denne form for voldeligt materiale? Hvis disse bøger var film, ville de blive R-bedømt på grund af den grafiske vold. Der er ingen moral i dem. De onde vinder altid. Og de gør lys af døden. Der er en historie, der hedder 'Just Delicious' om en kvinde, der går til et bårhus, stjæler en anden kvindes lever og fodrer den med sin mand. Det er sygt. '
Det må siges, at jeg er rimelig sikker på, at ingen børn nogensinde har læst Skræmmende historier at fortælle i mørket og tænkte på at give kannibalisme en chance.
Denne særlige form for bekymring trolling fremkaldes ofte under forsøg på censur. Tænk på børnene, de er simpelthen for sarte og naive til at forstå, hvad fiktion er. Det er en farlig præcedens at oprette, når man insisterer på, at afbildning af noget er en automatisk godkendelse af det, og det er typisk den letteste måde at tilskynde til censur over hele linjen. Den anden betydning af denne holdning er, at børn aldrig bør udsættes for noget, der kan udfordre dem, hvilket virkelig er den eneste måde, vi kan vokse på som mennesker.
Robert Warren, der var Schwartz 's redaktør på HarperCollins, bemærkede, at forfatterens interesse for disse historier var et middel til at underholde og uddanne børn ved at introducere dem til ældgamle uhyggelige historier, der går videre fra generation til generation. Det er en af grundene til, at de har holdt ud i årtier. Gamle bålhistorier som 'The Hook', 'The Babysitter' og 'The Killer in the Backseat' er tidløse i deres evne til at skræmme os, fordi der er visse frygt, der aldrig virkelig forlader os. Selv de mest forhærdede individer kan ikke lade være med at blive lidt nervøse for det ukendte og truslen om uventet ondskab. Historier er en måde, hvorpå vi kan konfrontere sådanne onder, til at udforske vores egen angst og møde frygt, som vi måske ikke engang vidste, vi havde.
Det er godt at være bange i enhver alder, men især når du er barn. Der er en del af dig, der vokser op og lærer at værdsætte de søvnløse nætter og uhyggelige historier, der udsatte dig for livets iboende usikre natur. Vi har brug for de historier, der stoler på børn, dem, der forstår, hvor vigtigt det er for os at konfrontere vores frygt, og som ikke nedlader dem ved at hævde, at de er for sarte til at blive udsat for sådanne skræk. Det er det virkelige geni ved Alvin Schwartz 'arbejde. Han lavede ikke noget nyt, og han fortalte heller ikke historier, som tidligere generationer ville være uvant med, men han forstod, hvor tidløs frygt er, og hvordan sådanne historier kunne bruges som et middel til at grave dybere i, hvad det egentlig er, vi er så bange for. Måske var det derfor, at disse censorer virkelig var bange.
Synspunkter og meninger udtrykt i denne artikel tilhører forfatteren og afspejler ikke nødvendigvis synspunkter fra SYFY WIRE, SYFY eller NBC Universal.
