gov-civil-vilareal.ptNetflixs andet kapitel, Godzilla-anime, er en ilt-ødelægger
>De sidste år Godzilla: Monsterernes planet , indvielseskapitlet i en ny trilogi med animerede Godzilla -film fra Toho Animation og Polygon Pictures (og streaming via Netflix), sluttede på en cliffhanger. Vores helt, lederen af en intergalaktisk eskadrille sammensat af mennesker og udenjordiske, genvinder bevidstheden i et primitivt husly af en slags, der ligger tilbøjeligt på ryggen, overrasket over at finde sig selv i live. (Jorden har været domineret af monstre i de sidste 20.000 år, og et væsen, der er stærkere end alle de andre, har udslettet det meste af hans kommando.)
Bevidstheden vender stadig tilbage til ham, vores hovedperson kigger forbi og indser, at han er blevet reddet af en indfødt humanoid pige med uberørt hvidt hår og mærkeligt farvede øjne. Dette blev efterfulgt af et snit til sort, der bekvemt åbnede vinduet for en efterfølger og satte en stopper for den søvnfremkaldende monotoni, jeg havde pløjet igennem i de foregående 89 minutter. Jeg var ret taknemmelig for det.
På trods af at det indeholder et par potentielt interessante ideer, Monsterernes planet kom over for mig som en ubarmhjertig kedelighed: ulidelig upersonlig, befolket med en overflod af papirtynde figurer og drastisk kort til betagende monsteraktion. Det gik næppe ned som en klassiker i min bog.
Ikke desto mindre ville jeg fastholde håbet om, at selv i de langvarige kølvandet på skuffelse var der bedre tider foran - især i betragtning af talentet bag trilogien. Manuskriptforfatter Gen Urobuchis kreditter inkluderer Puella Magi Madoka Magica , en animeret serie, jeg forventede at afsky, men endte helt fortryllet med. Og meddirektør Hiroyuki Seshita havde tidligere hjulpet det dramatisk tynde, men visuelt spændende Bebrejde! På trods af den sure oplevelse deres monsterfilm havde givet mig, fandt jeg mig selv i at spekulere - ønske - Monsterernes planet var simpelthen en fejltænding, og at deres næste stik mod Godzilla ville vise sig meget mere tilfredsstillende.
Ak, ingen sådan held; lynet har undladt at slå igen. Alt var dårligt håndteret Monsterernes planet forbliver dårligt håndteret i efterfølgeren, bare forstærket i en mere forfærdelig grad. Og mens den første film havde en boffo -sekvens - Godzilla rejser sig fra jorden og udsletter sine fjender, mens de forsøger at flygte - Godzilla: By på kanten af slaget billetpriser som et plateau af ennui, statisk fra start til slut, uden et eneste imponerende øjeblik til sit navn.
Som før viser manuskriptforfatter Urobuchi en flad historie, der lægger for stor vægt på praktisk talt umulige tegn, der enten vandrer mellem træer eller spyder technobabble i skyggerne af dystre rum (stedet denne gang er en selvautomatisk fæstningsby gemt under et lag tåge ). Karakterer, der er tilovers fra den forrige film, vender tilbage, men stadig er ingen blevet kåret til en relatabel - endda lidt interessant - person. (Og der gøres stort set ingenting med den mystiske indfødte pige fra den første films epilog.)
Vores hovedperson og en ung kvindelig soldat, som han tidligere havde delt et kysk kammeratskab med, er nu gået frem til et ubehageligt blip af en romantik, der dukker op fra ingenting og afvises lige så hurtigt og dermed registrerer nul følelsesmæssig påvirkning.
Spændende spændinger opstår, når mennesker lærer, at deres teknisk kyndige fremmede kolleger bruger et amorft metal til at 'smelte' sig ind i fæstningsbyen og derved forbedre deres 'effektivitet'. (Spørg ikke.) Og da tredje akt nærmer sig, og det bliver nødvendigt for mennesker at føre krig med Godzilla, griber Urobuchi febrilsk efter dybhed, mens mennesker diskuterer, om de skal 'smelte' med deres maskiner: Det kan forbedre deres chancer , men til hvilken pris?
Hvis der er et dominerende tema i By på kanten af slaget , ser det ud til at være: 'Hvad betyder det at være menneske, og er det det værd?' Et spørgsmål, der er blevet behandlet utallige gange i andre film og andre former for medier, og på meget mere følelsesmæssige og interessante måder end som gjort her.
Forstærker disse lammende fejl, meddirektører Seshita og Kobun Shizuno trækker 'dramaet' ud i tålmodighedskrævende længder, og små træfninger med de fjendtlige væsner, der beboer Monster Planet, viser sig at være for kortvarige til at generere megen spænding. Selv når Godzilla endelig marcherer mod mennesker, viser hans store actionscene sig katastrofalt kedelig.
Jeg var en af de tre eller fire genre -fans i dette solsystem, der ikke tænkte meget på 2016'erne Shin Godzilla , men selv jeg kan ikke ignorere filmens ene stjernemoment med monsteraktion: da en forværret Godzilla snørede sin stråle i hele Tokyo og udslettede alt i miles rundt. Skarp redigering og Shiro Sagisus fremragende musik gik langt med at gengive en scene med ægte skuespil.
Derimod, By på kanten af slaget 's klimaks tømmer videre for det, der ser ud til at være for evigt, før det barmhjertigt ender, uden at der sker særlige imponerende handlinger i mellemtiden. Og det hjælper bestemt ikke, at den tilbagevendende komponist Takayuki Hattori viser sig, hvad der meget vel kunne være det mest uforglemmelige soundtrack i historien om Godzilla -serien. Selv nu, få timer efter at have lidt igennem denne film, kæmper jeg med at nynne selv en enkelt tone af hans originale musik.
I forsøget på at identificere positive kvaliteter i del 2 af Godzilla anime, skal man koge det ned for at identificere fine små påskeæg. For eksempel i epilogen udsender en af karaktererne navnet på et monster, der er mere skræmmende end Godzilla - og det er et navn, der er så allestedsnærværende i denne serie, at fans præcist kan forudsige det uden selv at se filmen.
Men sparsomme klatter af fan -service er omtrent lige så sjovt og underholdende Godzilla: By på kanten af slaget . Vi er nu to tredjedele af vejen ind i denne trilogi, og på dette tidspunkt har jeg ikke meget i vejen for håb om, at del 3 bliver bedre. Her håber Toho Animation og Polygon Pictures mig forkert Godzilla: Planet Eater .
