gov-civil-vilareal.ptHvorfor Wonder Woman skulle foregå i første verdenskrig
>Spoilere herunder.
Ligesom hendes medstjernede, overmenneskelige Captain America, Vidunderkvinden har altid været tæt og eksplicit forbundet med Anden Verdenskrig. I hendes debut i 1941 i All Star Comics #8, Diana bliver specifikt sendt af sin mor dronning Hippolyta ind i Man's World for at hjælpe Steve Trevor med at bekæmpe nazisterne. I store dele af det årti lange løb af Sensation Comics , antologiserien Wonder Woman mere eller mindre forankret, kæmpede hun sammen med Steve Trevor (med lejlighedsvis hjælp fra Etta Candy og hendes sorority) mod nazistiske skurkinder som Doctor Poison og baronesse Paula von Gunther.
Gennem årene har der været nogle forsøg på at opdatere Wonder Woman til den moderne tid. Nogle er mere ligetil, som bare at introducere konceptet bukser. Andre har bare været bizarre, som dengang Diana opgav sine beføjelser til at drive en moderne butik og lære kung fu. (Åh ja.) Men på trods af hendes udødelighed er hendes oprindelseshistorie så forankret i Anden Verdenskrig, at der altid er en snert af den periode om hende.
Så da det blev meddelt, at den første Vidunderkvinden spillefilm ville blive sat på baggrund af Første Verdenskrig, jeg var nødt til at dobbelttjekke for at sikre, at der ikke manglede et tal. På det tidspunkt manglede jeg al tro på DC Extended Universe, efter at jeg var født vidne til Batman mod Superman: Dawn of Justice , så jeg antog ganske uværdigt, at det var Warner Brothers, der forsøgte at skille sig ud fra konkurrencen ved at bruge første verdenskrig som dekorativt tapet.
hvad betyder det, når din eks dukker op i dine drømme
Jeg er meget glad for at kunne fortælle, at jeg tog fejl. Ikke kun er Vidunderkvinden overlegen Batman mod Superman i enhver henseende, det også bruger sin 1. verdenskrig -indstilling eftertænksomt og sammenhængende som en integreret del af historien .
... indtil omkring tredje akt, desværre, men det kommer vi til.
Tidligt i filmen læser Hippolyta baby Diana en godnathistorie om deres folks historie. Det er Amazons hellige pligt, siger hun til hende, at vogte mod Ares, krigsguden, hvis tilbagevenden vil indvarsle krigen for at afslutte alle krige. Skulle han nogensinde opstå, vil det falde til Amazons at stoppe ham og redde verden.
han siger, at han har brug for tid til at få styr på sit liv
Lille Diana vokser op og tror på den historie ord for ord. Når Steve Trevor falder i deres liv og fortæller dem om den store krig, mener hun, at Ares er vendt tilbage, og som den eneste Amazon, der er villig til at hjælpe Steve, er det hendes hellige pligt at følge med i Mands Verden. Diana er yderst overbevist om, at hvis hun bare slår den rigtige onde mand ihjel, vil alle blive befriet fra hans ødelæggende indflydelse, og freden vil herske igen.
Hvis den idé lyder lidt bekendt, ville det være fordi det lyder som den forudsætning, der solgte Valkyrie . Der er en vis delmængde af medier fra anden verdenskrig, der antyder, at hvis bare Hitler var taget ud af billedet, ville krigen være lige så god som vundet, som om de andre aksemagter ikke var med i billedet. Det er et forenklet argument, der følger med en forenklet fortælling, der ofte tildeles anden verdenskrig. For amerikanerne er historien om anden verdenskrig, som vores mainstream -medier fortæller os, ofte en romantiseret, ukompliceret historie, især når det kommer til genrebilletter. Selvom der er mange smukke, rystende film om anden verdenskrig, er der også film, der gør anden verdenskrig til en rah-rah nationalistisk historie om heroiske, firkantede amerikanere, der redder resten af verden fra nazister og aksemagterne til at tjene deres egne fortællebehov. Case in point: Michael Bay's Pearl Harbor er en ting, der eksisterer.
Men Første Verdenskrig er stort set gået -en romantiseret i mainstream amerikansk kultur på samme måde som 2. verdenskrig. Den indre moderne politik i den første moderne krig gør det mindre modent som en fortælling at fordreje, mangler figurer og sider, der er lette at indspille i rollerne som helte og skurke. Det kan simpelthen ikke vrides for at tjene det narrative behov for den førnævnte rah-rah-mediefortælling, som Anden Verdenskrig kan være. Dem, der ønsker at udforske 1. verdenskrig kunstnerisk, har en tendens til at komme mere målrettet til det i stedet for at behandle det som en engangs vintage baggrund. Lad mig sige det sådan: den seneste Hollywood -behandling af første verdenskrig var Steven Spielbergs anmelderroste tårejer Krigshest , baseret på Michael Morpugo -romanen, der skildrer krigens lidelse og tragedie gennem en hests øjne.
Diana er et fredsbarn, der romantiserer krig og ser verden sort på hvidt. Det er et smart narrativt valg at sende hende ind i hjertet af krigen for at afslutte alle krige for at gøre hende utilfreds med disse barnslige forestillinger og udsætte hende for både det værste og det bedste af menneskeheden i en konflikt uden klare sider at tage. Det er en udsøgt organisk historiefortælling, der udnytter sine rammer på en målrettet, respektfuld måde, som andre superheltefilm, især film i DC Cinematic Universe, ofte mangler.
Først kaster filmen både os og Diana en massiv rød sild i form af Danny Huston, der stormer ind med et hån, en stor stor frakke og en lækker moden tysk accent som general Erich Ludendorff. Dette er en mand, der bogstaveligt talt kæler med vanvittig jubel, mens han hysterer superfumer, mens han dræber sine politiske rivaler. Det er svært ikke at sidde med Diana, når hun konkluderer, at han må være Ares i forklædning og ødelægge tyskerne. Hun kan være klog som Athena (eller komme dertil; det er en oprindelseshistorie, folk!), Men vi har set krigsfilm før.
jumanji: velkommen til junglen
Men filmen introducerer konsekvent tvivl om det selvsikre verdensbillede. Hippolyta og Steve advarer begge Diana om, at tingene ikke altid er, hvad de ser ud, uanset om det er personligt eller politisk. Chief komplicerer hendes verdensbillede ved at forklare, hvordan Steve er medskyldig i den amerikanske imperialisme, der brutalt undertrykte hans folk. Og gennem sine rejser ser Diana krigens ødelæggelser på egen hånd på begge sider.
Selvom alt dette ryster den medfølende Diana lidt, forbliver hun ikke desto mindre standhaftig. Trods alt har hendes overmenneskelige evner gjort det muligt for hende både bedst den største Amazon -general at leve i kamp og befri en belgisk landsby, englænderne ikke engang kunne komme i nærheden af et helt år. Sikkert kan hun vende krigens strøm med et enkelt slag. Da hun endelig konfronterer Ludendorff og bester ham i kamp, sejrer hun.
Og intet sker .
de andre fyre sund fornuft medier
Det er et af de bedste beats i filmen - Diana, forvirret og nægter at tro, at Ludendorff bare var en mand. For hvis hun gør det, så må hun kæmpe med, at ondskab ikke er noget, der introduceres for mennesker - det er iboende til dem. Når den virkelige Ares viser sig for hende i dække af en venlig hvid kolonialistisk patriark, bekræfter han hendes mistanke: han kan ikke lave mennesker gør noget. Alt, hvad han gør, er at opmuntre deres basere instinkter.
Og det er resulteret i dette krig, en krig, hvor der ikke er en ental skurk, der skal sendes, hvor der ikke er nogen nem måde at fortælle 'god fyr' fra 'dårlig fyr', og der er ingen let løsning. Vejen frem og det rigtige valg kunne ikke være mindre overskuelig, men Diana finder det. Kærlighed og medfølelse med menneskeheden frem for alt andet, herunder dens mørke og lys, beslutter hun. Og i det øjeblik bliver hun Wonder Woman.
Det er et så fantastisk, moralsk komplekst valg, at jeg var forbløffet over at finde det i en DC Extended Universe -film. Derfor er det så ærgerligt, at resten af Vidunderkvinden tredje akt føles som om den bliver besat af Zach Snyder. Det sætter Diana mod Ares i stigende mængder flammende tåge og CGI for at imødekomme Gal Gadots graviditet under genoptagelser, og jeg vil gå med lykantropi til David Thewlis? Når Diana overvinder den virkelige Ares, stopper alle de tyske soldater, som for at sige: 'Bare en sjov, Ares var virkelig i besiddelse af tyskerne! Det var virkelig en god og ond kamp hele tiden! ' I betragtning af filmens ellers respektfulde og smagfulde behandling af krigen, er det en enorm skuffelse for den at snuble i sidste øjeblik.
Men for det ene, skinnende, korte øjeblik foreslår filmen ideen om, at hendes sande skurk ikke er Ares, men mørket, der nødvendigvis kommer med lyset i os alle, som hun har lovet at beskytte. Rejsen Diana, der tager fra idealistisk ung kriger til den helt, vi kender og elsker specifikt og respektfuldt, udnytter Første Verdenskrig til at hjælpe hende videre. Og det gør det på en måde, så den gennemgående filmiske fortælling, der ofte blev tildelt anden verdenskrig, bare ikke kunne trække ud. Ingen husakt-tredje akt kan tage det fra hende-eller os.
