gov-civil-vilareal.ptDu bør se: Black Sails
>Med hensyn til den generelle popularitet er pirater som tidevandet; der er en ebbe og et flow, når det kommer til deres tilstedeværelse i popkulturen, samt hvor ivrige publikum er for flere af deres søfarende eventyr. For femten år siden strømmede biografgængere til biograferne for den første af kaptajn Jack Sparrows eskapader i 2003’erne Pirates of the Caribbean: The Black Pearl's forbandelse, og den resulterende succes ville anspore fire efterfølgerfilm, hvor en femtedel efter sigende stadig er på vej.
Når det kom til den lille skærm, var der dog få netværk, der udnyttede svulmen fra piratfeber indtil omkring 2014 - og derefter kastede to deres hatte ind i ringen for at producere shows, der blev sat inden for 1700'erne, midt i det, der er sket kendt som Pirateriets guldalder. NBCs forsøg med John Malkovich og Kronen ’S Claire Foy, blev kaldt Crossbones , og faldt stille og roligt i aflysning efter kun seks afsnit. I mellemtiden, på Starz, et lille show navngivet Sorte sejl modtog blandede anmeldelser, men efterfølgende sæsoner ville tjene ros fra både kritikere og fans. Sorte sejl sejlede i alt fire sæsoner, inden han afsluttede sin historie i april 2017 og vandt tre Creative Arts Emmys for lydredigering og visuelle effekter samt nomineringer til hovedtitelsekvensen og titeltemaet, af Bear McCreary (som også har lånt sin komponering færdigheder til sådanne genreshows som Battlestar Galactica og Outlander ).
Faktisk er der sandsynligvis ingen bedre måde at illustrere den unikke position Sorte sejl ligger inden for piratunderen, end at nævne dens tema. Spillet over en pragtfuld hjemsøgende åbningskreditsekvens skabt af Imaginary Forces og instruktørerne Michelle Dougherty og Karin Fong, parrer McCrearys komposition de traditionelle elementer i en pirat shanty (herunder et historisk nøjagtigt strengeinstrument kaldet hurdy-gurdy) med en ubestridelig hardrockmelodi. Det opsummerer perfekt, hvad publikum vil komme ind på ved at dykke ned i Sorte sejl : et twist på de tidligere pirathistorier, som vi alle er vokset op med, og giver et nyt blik på legenderne om blandt andet Edward Blackbeard Teach, Charles Vane, Calico Jack og Anne Bonny. Sæt omkring 20 år forud for begivenhederne i Skatteø , showet blander også fiktion og virkelighed ved at inkorporere tidlige versioner af karakterer som Captain Flint, Long John Silver og Billy Bones og tilbyder en romaniseret redegørelse for, hvad disse mænd kunne have foretaget sig før deres optræden i Robert Louis Stevensons populære bog .
I betragtning af det Sorte sejl er teknisk set a Skatteø prequel, det formår at gå en delikat grænse mellem at stole for stærkt på, at historien skal komme og blinke til seerne, der muligvis leder efter det lejlighedsvise påskeæg. Vi ved uundgåeligt, at der vil være en pegleg og en mulig papegøje i fremtiden, men da vi første gang møder Long John Silver, er han simpelthen kendt som John Silver (Luke Arnold), en initiativrig skurk, der begiver sig ind i en stilling under kaptajn James Flint (Toby Stephens) som skibskok. Hvordan udvikler hans karakter sig til i sidste ende at blive Skatteø ’Hovedantagonist? Det er en del af den efterfølgende rejse, der Sorte sejl antyder, og det hele starter i sæson 1 med passende nok jagten på skatte. En spansk galeon kendt som Urca de Lima er målet, og alle vil have fingre i den skat, hun bærer. Flint og hans besætning, som omfatter John og Billy Bones (Tom Hopper), er blandt parterne, der er sultne efter guld, samt Sorte sejl ’Ubestridelig piratversion af Bonnie og Clyde, Jack Rackham (Toby Schmitz) og Anne Bonny (Clara Paget) samt den hensynsløse Charles Vane (Zach McGowan). I mellemtiden på New Providence Island i Nassau kæmper chefforhandler og leverandør Eleanor Guthrie (Hannah New) for at bevare en relativ følelse af orden, mens den er omgivet af lovløshed på alle sider- med bistand fra hendes rådgiver, hr. Scott (Hakeem Kae- Kazim) og i baggrunden allierer den snedige prostituerede og senere bordelmadam Max (Jessica Parker Kennedy) sig med den, hun skønner mest sandsynligt, at den vil fremme sin egen succes.
Skønheden i Sorte sejl ligger i sin fortællende tråd af ambitioner, der slår rod i alle sine karakterer på utallige måder. Alle har deres egne unikke ønsker og mål, og alle griber til forskellige metoder for at forsøge at sikre, at de nævnte ønsker bliver opfyldt. I betragtning af den æra, hvor serien finder sted, kan du måske mistanke om, at de kvindelige karakterer er mere dårligt stillet i betragtning af deres køn - men efterhånden som årstiderne skrider frem, gøres det klart, at kvinderne i Sorte sejl kan være lige så hensynsløs som mændene, hvis ikke mere. De trækker bare fra et andet dæk for at vinde spillet. Intetsteds er det bedre illustreret end i Maxs karakter, der ikke nødvendigvis vokser ud over sine omstændigheder så meget som at tilegne sig en forståelse for, hvordan man bedst manipulerer dem for at tjene sig selv. Hun giver noget af en folie til Anne Bonny, der forsøger at bagatellisere sin egen kvindelighed ved næsten enhver lejlighed som en kvindelig pirat, der normalt er omgivet af mænd. Ironisk nok forfølger de to til sidst et forhold senere i serien, hvilket beviser, at det gamle ordsprog om modsætninger tiltrækker stadig holder vand.
Det er en anden fordel Sorte sejl holder over lignende genreshows: dens dejlige anerkendelse af og opmærksomhed på queer -figurer. I løbet af fire sæsoner finder flere af seriens hovedpersoner sig sammen med hinanden - uanset om det er en kort dalliance eller en mere seriøs romantik, er køn ikke altid en afgørende faktor. Som tidligere nævnt matcher Anne Bonny og Max hinanden - men dette sker, mens Anne definitivt er bundet til, og også meget forelsket i, Jack Rackham, et par, der bliver et af de mest definerende ‘skibe i hele serien. Men den mest overraskende søde og fejende romantik af alle på Sorte sejl sker mellem to mænd. Vi erfarer, at før kaptajn Flint var pirat, var han en britisk flådeofficer og en herre kendt som James McGraw, der blev forelsket i politikeren Thomas Hamilton. Der er samfundsmæssige konsekvenser af deres beslutning om at forfølge deres følelser, men showet kasserer heldigvis den klicherede kærlighedstrekanttrope, da Thomas allerede er gift. Faktisk opstår den indviklede dynamik mellem McGraw og Thomas ’kone Miranda som følge af deres gensidige kærlighed og deres kærlighed til den samme mand. Da Thomas 'far fængsler ham på en mental institution efter at have lært om sagen, bliver McGraw og Miranda sendt i eksil, hvor de begge tager ophold omkring Nassau. Faktisk er det tabet af hans store kærlighed, der til sidst ansporer McGraw til at blive pirat og ændre sit navn til kaptajn Flint.
Men Sorte sejl er ikke en tragedie for alle, og det er, hvordan showet med succes undgår den uheldige Bury Your Gays-troppe i slutningen af sit firesæsonløb, der tjener som et bevis på dens forfriskende kreativitet. Det kan være svært at forestille sig en lykkelig slutning for pirater, hvoraf de fleste lever og dør af sværdet eller for enden af en planke - og selvfølgelig er det ikke alle, der når frem til den bittersøde ende af Sorte sejl uskadt. Den første sæson er ganske vist lidt af et groft ur i eftertid, især når det kommer til behandlingen af visse kvindelige karakterer-men derefter korrigerer showet mærkbart, hvilket fører til vigtig vækst og kraftfulde, meningsfulde historier. Og i slutningen af det hele, når man ser seriefinalen, er der en uventet følelse af håb og orden genoprettet ved at kende de prøvelser, som hver af disse personer har gennemgået for at nå dette særlige udsigtspunkt. Det er ikke nødvendigvis et lykkeligt nogensinde, men tættere på et lykkeligt for nu og inden for det ofte grumme område af Peak TV, nogle gange er det mere end nok.
