Doom Patrol

Den bizarre baghistorie af Doom Patrol's Rita Farr

2024

Doom Patrol er berygtet for at være en af de mest virkelig bonkers superteams nogensinde, og selvom kvaliteten af historierne har været en rigtig blandet taske gennem årtierne, er dette en serie, der aldrig er kedelig. Uanset hvilken æra du vælger, god eller dårlig, er chancerne for, at du ikke går væk fra at læse den med følelser af ligegyldighed. Mest kendt for at være en af de tidlige bøger, som Grant Morrison lavede sit navn om, Doom Patrol går meget længere tilbage og betyder meget mere for tegneseriehistorien end dens status som en hovedtitel på en superstjerneskaber.

Efter begge begyndte i 1963, antages det bredt, at X-Men er direkte afledt af Doom Patrol, og det er ikke let at argumentere imod-Doom Patrol har en kontrolfreak-figur, hvis etik bliver mere tvivlsom over tid, lever i et palæ med mennesker, han vejleder, som ikke kan passe ind i det normale samfund på grund af deres kræfter og fremtoninger. Doom Patrol havde premiere i juni, mens X-Men dukkede op i september. Det kan let være et stort tilfælde, men du må indrømme, at lighederne er der.

Alligevel sætter en ting sig Doom Patrol bortset fra mange af tidens tegneserier udover bare at være endnu fremmed end X-Men, og det er en Rita Farr. Mens X-Men's Jean Gray, dengang kendt som Marvel Girl, var frustrerende underudviklet for en betydelig del af de tidlige tegneserier og sjældent nyttigt i kampscener, var Rita Farr en tidligere olympier, en stjerneskuespiller og uddannet stuntperson, og hendes første fremtræden var især mere bemyndiget end nutidens helte som Sue Storm of the Fantastic Four eller endda Wonder Woman.

Paradoksalt nok, hvornår Doom Patrol sluttede, forsvandt Rita for det meste fra franchisen. I årevis blev hun kun set i gæsteoptrædener, og hun optrådte ikke i Grant Morrison -løbet. Mange klodsede forsøg på genstarter fulgte, kun for at bringe os til nutiden Doom Patrol Tv -serier, hvor vi endelig får den Rita Farr, vi har håbet på efter al denne tid. Det var dog en pokkers rejse at komme hertil, så her er en kondenseret version af nogle af højdepunkterne for at være en Rita Farr -fan gennem årene.

My Greatest Adventure #80, skrevet af Arnold Drake og Bob Haney, kunst af Bruno Primiani (andre ikke krediteret)

hvad skal man gøre efter 30 dages ingen kontakt reglen

Mærkelig oprindelse

Eventyrene i Doom Patrol begyndte i en serie kaldet Mit største eventyr , der løb for mange numre som en antologi med sci-fi-historier før deres introduktion. De lignede næsten en eftertanke i deres egen serie og stod langt fra hinanden fra deres tids superhelte. Tegneseriekoden og den nationale modreaktion mod tegneserier fra midten af 50'erne havde været med til at begrænse meget af den brede vifte af emneserier, der engang var holdt-det var da amerikanske tegneserier begyndte at fokusere på superhelte over andre genrer. Dette skete dels fordi mange af de andre udgivere blev sat i stå takket være kodecensur, især horror -tegneserier. I modsætning hertil havde udgivere som DC formået at holde fast i en tråd, da de fortsatte med at udskrive den stadig succesrige Batman og Supermand serie. I mellemtiden ville Timely Comics, der snart skulle blive Marvel, genoplive superhelte-tegneserier i begyndelsen af 60’erne med karakterer som Spider-Man, der berømt fokuserede på en ung, neurotisk teenager frem for smukke milliardærer. Flere bizarre helte som Doctor Strange og Hulken begyndte at dukke op, og tegneserier ændrede sig.

Selv med al den kontekst, Doom Patrol fremstår som særligt underligt. Gruppen havde alle mærkelige kræfter, der tvang dem til at tage afstand fra menneskeheden og leve i afsondrethed på statelig Doom Manor sammen med deres mentor, chefen - som uundgåeligt ville vise nogle foruroligende tendenser til skurk. Selvom deres mentor i det væsentlige var et monster selv, sikrede deres skænderier og uprofessionelitet sammen med deres mærkelige fremtoninger og mangel på træning, at de aldrig kunne håbe på med succes at kunne smelte sammen med en verden af 'almindelige' superhelte. Alligevel prøver de, og det er, hvad fans altid har elsket ved dette hold.

Rita Farr var en Hollywood -skuespiller, hvis kræfter dukkede op, da hun blev udsat for mystiske vulkanske gasser, mens hun optog en film i Afrika (tegneserier fra 60’erne fastlægger aldrig, hvilken region nøjagtigt på det massive kontinent i Afrika, de taler om). Bagefter udviklede hun magten til at ændre størrelse (selvom de mere uanstændige og foruroligende eftervirkninger af hendes kræfter reducerede hende til en udbenet klat som det ses i Doom Patrol Tv -serier er en nyere udvikling). Rita havde et rimeligt temperament, og hun afviste sine holdkammeraters fremskridt, mens hun fokuserede på hendes ambitioner om superhelt og levede i en tilstand af noget desperat benægtelse, som vi stadig ser fra hende den dag i dag. Den originale serie gik ikke ekstremt dybtgående på karakterisering, men fokuserede i stedet på dens sci-fi-elementer og introduktionen af utroligt underlige skurke som The Animal-Vegetable-Mineral Man eller The Brain, men for datidens tegneserier, Rita holder ret godt, og hun er let lige så dygtig, fejlbarlig og mærkelig som resten af holdet. Måske vigtigst af alt er dette en karakter, der er en smuk kvinde, som er seksualiseret af andre, men som holder afstand til sin egen seksualitet og viser i det væsentlige aseksuelle tilbøjeligheder i det meste af hendes historie. I sit eget personlige liv før Doom Patrol var hun følelsesmæssigt fjernt og karriereorienteret frem for alt.

Alt går ned ad bakke, når milliardæren Steve Dayton bliver præsenteret for gruppen. Han opfandt en særlig hjernekontrolhjelm, der skal bruges til at vinde over den berømte Rita Farr, og det lykkes ham, på trods af hvor ufatteligt uhyggelige stemningerne er. Hun og Steve er gift, hvilket i det væsentlige eliminerer enhver autonomi, hun havde udviklet med teamet. De adopterer Beast Boy, som selvfølgelig senere bliver en af Teen Titans, og der er en kort tid, hvor de alle ser ud til at være lykkelige sammen, selvom dette faktisk undermineres af tilstedeværelsen af en bogstavelig hjernekontrolhjelm. Serien sluttede i 1968, da en eksplosion dræbte alle karaktererne. Denne fremgangsmåde ville blive gentaget ofte i de kommende år, men for historiebøgerne var Doom Patrol den første superheltegruppe, der sluttede deres serie med deres eget dødsfald.

Doom Patrol #121, skrevet af Arnold Drake, kunst af Bruno Premiani (andre ikke krediteret)

Efterspil og rebooter

Efter den eksplosion, der kostede deres liv, skiftede Beast Boy sit navn til Changeling og sluttede sig til Teen Titans i håb om at redefinere sig selv ud over Doom Patrol, og blev en rasende kvindefjender i omkring de næste femten år. I Nye Teen Titans , var fokus på hans svage forhold til Steve Dayton centreret. Changeling var glad for den luksus, hans arv fra Steve gav ham, men han ærgrede sig over sin adoptivfar. For sin del havde Steve længe misbrugt sine mentale kræfter og udviklet et usundt forhold til hjelmen, hvorfra de kom, og han eskalerede hurtigt til fuldgyldig skurk. Til sidst blev Steve helbredt, men øjeblikkelige helbredelser er generelt ikke, hvordan man lærer at tage hul på deres egne psykiske kampe, så han vendte hurtigt tilbage til at skrive. Han forværrede sandsynligvis sine egne kampe betydeligt med sit overforbrug af hjelmen og viste en farligt vanedannende og krænkende side til hans personlighed, der gør det næsten umuligt at ønske at se ham nogensinde genforenes med Rita. I mellemtiden forbliver Beast Boy's forhold til Rita betydeligt mere nuanceret. De opretholder en sund afstand på grund af den smerte, de gensidigt har forårsaget hinanden, men der er stadig stor ømhed mellem de to.

Gennem årene og de mange relanceringer og gæsteoptrædener af karaktererne, uforklarligt, syntes ingen forfattere at være særlig tvunget til at vende tilbage Rita til den serie, hun havde hjulpet med at definere. Hendes holdkammerater ville alle vende tilbage og se nyt liv i DC, men Rita ville ikke, og faktisk var hun væk fra tegneserier indtil 2004. Det faktum, at forfattere valgte at genoplive og fokusere på Steve Dayton frem for Rita, forbliver virkelig forbløffende på et næsten dybtgående niveau .

Byrne-kørslen er ikke fantastisk af mange grunde og ignoreres bedst, men den forårsagede en krusningseffekt, der gør den bizart til stede i DC-kronologi på trods af, at den let er den mindst velmodtagne optagelse af bogen. Byrne irriterede mange mangeårige fans af bogen og kastede fuldstændig al tidligere kronologi ud for at genskabe Doom Patrol, da han forestillede sig, at den bedre ville eksistere og dermed effektivt slette ikke bare Grant Morrisons meget populære opfattelse af karaktererne, men deres komplette historie, herunder flere hele karakterer og plotlinjer. Rita i denne serie er særligt svær at nyde at læse, da hun igen er reduceret til en romantisk interesse, men endnu mere offensivt udsættes publikum for en scene, hvor en fuldt voksen Cliff Steele tilstår sin kærlighed til Rita og kysser hende lidenskabeligt, når hun sidder fast i sin 12-årige krop. Der er ingen bedre måde at sige dette på: det er hårdt.

Denne optagelse var heldigvis kort, men det sikrede også, at karaktererne alle sad fast i limbo i et stykke tid, da deres allerede komplicerede kontinuitet nåede episke proportioner. Det blev selv slettet fra historien med Uendelig krise , så samlet set førte det bare til en så massiv kontinuitetshovedpine for absolut ingen pay-off-for ikke at nævne, at det fuldstændig mislykkedes at etablere en stærkere persona for Rita Farr, og hun blev igen solgt kort inden for sin egen titel.

Doom Patrol #2, skrevet af Keith Giffen, kunst af Matthew Clark & John Livesay

Den moderne tidsalder

Begyndende med Uendelig krise og mere med Ny 52 , DC fusionerede meget af sin fremmede, uoverskuelige output med sin standard superheltepris, hvilket reducerede og derefter næsten eliminerede Vertigo -linjen til fordel for et bredere fælles univers. Denne beslutning var en af varierende popularitet, da Vertigo -stilkoncepter var temmelig forvirrende, når de blev kørt ind i Justice League, og omvendt. Det betød imidlertid også, at kontinuiteten blev genoprettet for Doom Patrol, og Rita Farr endelig vendte tilbage til tegneserierne for alvor efter næsten fire årtiers fravær.

Som med så mange ting skulle dette være en blandet pose. Vi opdagede, at Rita Farr var den eneste helt, der virkelig var død i eksplosionen. Chefen fandt hendes kranium i vraget og eksperimenterede med det, indtil hun kom tilbage fra det, næsten et bizart, selvopfyldende bud på en kvinde, der voksede fra en ribbe i bibelsk historie. Selvom kraniet var hendes eget, var det stadig en mand, der gav hende liv. Hun blev genforenet med Steve Dayton, da hendes forhold til Dayton stadig konsekvent fik mere fokus, end det fortjente, i betragtning af at han misbrugte hende med sine mentale kræfter stort set fra dag et i deres parring. Til sidst, uden for panelet, opdagede hun, at han stadig brugte hjelmen til at påvirke hende, og forlod ham.

at se englenumre hele dagen

Hele historien om Ritas forhold til Steve Dayton er et mareridtligt spejlbillede til Marcus historie i Avengers, hvor hun ser ud til at være konsekvent mentalt kontrolleret eller bedraget af ham, men hendes holdkammerater ser ikke ud til at lægge mærke til noget galt med scenariet. Rita af tegneserierne har selvfølgelig endnu ikke haft sit øjeblik med katarsis i denne sag, for helt ærligt har forfattere slet ikke taget meget tid med hende.

Keith Giffen overtog en ny Doom Patrol serier, der igen fjernede dem fra deres underligere aspekter i håb om at få dem til at blande sig med det større DC -univers. Dette er altid en fejl, og serien kører i mere end 20 numre, uden at der forekommer særlig interesse på dens sider. Selv øjeblikke, der burde være katartiske eller virkningsfulde, såsom tilbagevenden af døde helte for at hjemsøge dem Sorteste nat , falde fladt. Faktisk falder de helt bogstaveligt talt, da Rita tilbringer de fleste af disse spørgsmål på jorden efter at være faldet til den udøde helt Celsius.

Problemer med Rita

Et andet problem med denne karakterisering er, at bortset fra helt at fjerne den grusomme underlighed i konceptet generelt, fremstilles Rita som en kort række standard superhelte troper trods den ekstreme mærkelighed i hendes liv og hendes kræfter. Hun er igen smuk, uden problemer med at kontrollere sine kræfter, og hun overtager egenskaberne ved en hyperkompetent kvindelig superhelt. Dette er en trope, der ofte optræder i 90'erne og 2000'erne, ikke kun i tegneserier, men i alle genrer.

Efter mange års kritik for at skrive svage kvindelige karakterer gik mange mandlige forfattere i den stik modsatte retning ved at tilføje en yderst dygtig og effektiv, no-nonsense holdning til enhver kvindelig karakter, uanset om disse egenskaber passer til karakterens etablerede personlighed eller ej. i spørgsmål. Et eksempel er genindspilningen af De levende dødes nat , hvor karakteren Barbara, der længe har været kritiseret af gyserfans for at være værre end ubrugelig, får en genstart, der viser hende bære våben og redde dagen med standard actionhelt-bravado. Problemet med denne trope er, at det ikke giver kvinder engang en brøkdel mere dybde. Kvinder, der forventes at gøre alt, mens de viser lidt følelsesmæssig kapacitet, er ikke specielt mere kreativt interessante eller mindre stødende end kvinder, der ikke gør noget og skal reddes.

Derefter får vi en ny forestilling om Geoff Johns af karaktererne, hvor Robotman og Negative Man endnu en gang er utroligt uinteressante standard superhelte, mens Rita er et rod. Igen, den største fejl i Doom Patrol reboots overskygger karakterernes ægte underlighed til fordel for blot at fremstille dem som værende ikke usædvanligt gode superhelte. At forene mærkelighed og dyb social akavethed med fiasko og slette deres karakterers finurligheder er en fejl, som mange forfattere har begået, så det er svært at holde enhver individuel forfatter specifikt ansvarlig for dette. Johns opfattelse af Rita er imidlertid ret foruroligende. Hun er helt bogstaveligt talt i stykker hele tiden. De mandlige karakterer går på æggeskaller med hende, og hun er neurotisk på en måde, der grænser til at være stødende i hvert panel, hun optræder i. Hun er den eneste kvindelige karakter, hun er i bedste fald behandlet som en eftertanke i årtier, og pludselig dukker hun op til hold resten af holdet tilbage ved hver tur. Igen, efter dette, forsvandt Rita mere eller mindre fra tegneserierne i flere år, og da serien blev genstartet, var hun ingen steder at se.

Senest i Doom Patrol Tv -serier, DC giver endelig mangeårige fans det, vi altid har ønsket fra serien - en gruppe helte, hvis ynkelige, bizarre, utilgivelige aspekter på en eller anden måde forsvinder, når de når til større højder, end nogen af dem muligvis kan nå. Dette er den evige underdogs hold, men mere end det, mens X-Men konsekvent har taget afstand fra deres underlighed, Doom Patrol omfavner det spektakulært. Disse mennesker er mærkelige, og de blev håbløst fremmedgjort fra menneskeheden i god tid, før de blev forvandlet. De sætter misforstået tillid til deres misbrugere gentagne gange, og de ved aldrig rigtigt, hvad det rigtige er at gøre, endsige hvordan de skal gøre det, men de er alt, hvad hinanden har.

Doom Patrol -tv -serien har været utrolig hvert trin på vejen indtil nu med spektakulære præstationer og karakterisering over hele linjen. Af dem alle har Rita Farr markeret sig som den bedst forbedrede fra tegneserierne. Den tornede sårbarhed og skrøbelige afskrækkelseskuespiller April Bowlby har bragt til en karakter, der for længst er blevet afvist af mediet, der fødte hende, har været intet mindre end en åbenbaring. Når Mento introduceres i afsnit seks, tages han straks ud af rotationen, og hun får fuld katarsis. Endelig i stand til at gå videre fra et usundt forhold, der plagede meget af hendes tegneseriehistorie på mindre end en enkelt episode, udvikler denne Rita en følelse af styrke og moral for vore øjne på en måde, vi aldrig har set. Det er fantastisk!

Frem for alt er Ritas metaforiske betydning som en karakter, der bogstaveligt talt repræsenterer standarderne for perfektion, der er lagt på kvinder gået galt, for ikke at nævne hendes skarpe, sårbare vid og forsøg på at distancere sig fra sin egen moral, så utroligt bevægende og overbevisende på måder, karakter har aldrig rigtig fået lov til at være. Selvom disse ting altid blev antydet, har et definitivt bud på Rita Farr været hårdt nødvendigt i årtierne siden hendes oprettelse, og vi har endelig det.