gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, manden der skrev musik til Godzilla
>I denne måned interviewer SYFY WIRE nogle af de bedste komponister inden for tv og film for at få indsigt i temasange og partiturer, der stikker i vores hoveder længe efter krediteringen.
En af de største filmkomponister i historien, Akira Ifukube (1914-2006) er manden, hvis musik vi stadig forbinder med Godzilla og japanske filmmonstre. Han scorede flere af de klassiske Godzilla -film, herunder originalen Godzilla (1954), Mothra mod Godzilla (1964) og Godzilla vs. Destoroyah (1995), for ikke at nævne en overflod af andre vidunderlige japanske sci-fi-film som f.eks Rodan (1956), Mysterianerne (1957) og Gargantuaernes krig (1966).
Som en del af SYFY WIRE's Conversations With Composers -serien og for at lære mere om Ifukubes genre-definerende arbejde, talte vi med Erik Homenick , webmaster for akiraifukube.org , der skriver (med velsignelse fra Ifukubes familie) den officielle engelske biografi om komponisten, som kan findes på hans websted.
Det er velkendt, at instruktør Ishiro Honda havde til hensigt originalen Godzilla (1954) for at være en pacifistisk film, der talte imod krig og atomvåben. Men det ser ud til, at komponisten Akira Ifukube havde en meget anden fortolkning af den film, og hvad den handlede om.
Både Ishiro Honda og Akira Ifukube bidrog til den kejserlige japanske krigsindsats under Anden Verdenskrig ... [Men] Ifukube arbejdede som komponist og videnskabsmand for den japanske regering [under] krigstid. Han modtog kommissioner fra det japanske militær til at skrive forskellige stykker kampsang, som hans sømarsch Kishi Mai, skrevet i 1943, er et godt eksempel på. Samme år blev Ifukube mere eller mindre tvunget af ministeriet for den kejserlige husstand til at udføre videnskabelige eksperimenter på et fanget britisk krigsfly, DeHavilland -myggen. Selvom hans musikalske og videnskabelige bestræbelser under krigen var et resultat af obligatoriske anmodninger fra regeringen, havde Ifukube ingen betænkeligheder ved at opfylde dem. I modsætning til Honda var Ifukube en nationalist, der støttede Japans militære virksomheder, som omfattede 'befrielse' af lande som Burma og Filippinerne fra deres vestlige kolonisatorer.
Selvfølgelig var det atombomberne i Hiroshima og Nagasaki, der bragte krigen brat til ende. Da Ifukube så, hvor afgørende Japan blev knust af USAs langt overlegne militære teknologi, blev han absolut chokeret. Han kunne ikke tro, at amerikanerne var så langt foran Japan med hensyn til våben. Dette gjorde ham deprimeret og noget bitter.
star wars rebeller sund fornuft medier
Ifukube, der blev født på den landlige og fjerntliggende nordjapanske ø Hokkaido, var forskellig [fra Honda]. En selvkendt 'country boy', han havde en tilhørsforhold til traditionerne i det gamle Japan og blev engang beskrevet af musikforskeren Morihide Katayama for at have en 'antipati mod (vestlige) begrebet moderne byliv.' Hvis Honda tog en forsigtig teknologisk holdning til sig Godzilla , Ifukube fortolkede filmen på en helt anden måde.
Komponisten læste filmen som 'antiteknologi' og 'anticivilisation'. Som jeg hentydede til tidligere, blev Ifukube fradraget fra, hvad han endte med at betragte som de falske løfter om teknologi, efter at han havde fastslået, at USA var langt mere avanceret end Japan med hensyn til videnskabelige fremskridt. Det var derfor, Ifukube følte et tilfredsstillende jag af spænding, da han læste Godzilla manuskript for første gang. Titelmonsteret er uigennemtrængeligt for tanke og jetfly, der (forgæves) forsøger at dæmpe hans Tokyo -razziaer. Det vil sige, at Godzilla ikke kan stoppes af netop den militære teknologi, der væltede Japan i krigen. Godzilla er for kraftfuld til at blive faset af noget af det.
Godzilla var også for komponisten en legemliggørelse af et gammelt, præ-vestliggjort Japan. I filmen er Godzilla en hedensk gud tilbedt af indbyggerne på Odo Island, som geografisk - såvel som billedligt set - er langt væk fra det moderne japanske fastland. Monsterguden tænker på sin egen virksomhed på havbunden, indtil han bliver voldsomt forstyrret og provokeret af det moderne menneskes atomprøvninger. Derfor rejser han sig fra dybet og angriber Japan for at straffe dette land for at have brudt sig væk fra sin traditionelle fortid for at omfavne nymodne, fremmede kulturelle værdier.
For Ifukube var karakteren af Godzilla en metafor for oldtidens uundgåelige triumf over det moderne.
949 engel nummer betydning
Påvirkede Honda og Ifukubes forskellige fortolkninger af Godzilla deres forhold til filmen?
På trods af deres divergerende opfattelse af hvad Godzilla ment som et filmisk kunstværk, kom Honda og Ifukube meget godt overens under produktionen af den film og efterfølgende knyttede et ret stærkt professionelt bånd. Bestemt ville Ifukube score i utallige andre science fiction -film for Honda i årene efter Godzilla . Ifukube bemærkede engang, at Honda var hans foretrukne instruktør at arbejde med.
Jeg skal kort nævne, at Ifukubes musik til Godzilla afspejler levende hans fortolkninger af filmen. Med alt sit pulserende rytmiske drive og bankende bombast viser hans musik helt sikkert en primitivistisk æstetik. Ifukube udtrykker perfekt Godzillas primære væsen gennem hans aggressivt grufulde instrumentallyde.
Udover at skrive musikken til den første film, skabte Ifukube også Godzillas brøl og lyden af hans fodspor. Det er almindeligt rapporteret, at fodsporene blev skabt ved at slå en kedeltromle med et knyttet reb. Jeg forstår, at dette er en myte.
Ja, den fejlagtige 'kettledrum and knotted rope story' har været derude i et stykke tid. Footfall -lydeffekten var faktisk produktet af en forstærkerboks, der, når den blev ramt, udsendte en tordnende elektronisk efterklang. Ifukube opdagede dette ved et uheld. En dag under produktionen af Godzilla , gik komponisten rundt i indspilningsstudiet, da han ved et uheld stødte ind i denne kasse, som var blevet bygget af en bestemt Tonegawa-san. Ifukube blev foruroliget over den kraftige, rystende lyd, den lavede, da han skød ud. Dette var mest tilfældigt: Da han var blevet bedt om at skabe en passende imponerende lydeffekt til at repræsentere Godzillas massive fod, der ramte jorden, regnede Ifukube med det samme, at dette kun var det 'boom', han havde brug for. Han spurgte Tonegawa, om han kunne optage sig selv, da han bankede i boksen for at skabe lydeffekten og fik modvilligt tilladelse hertil.
bedste krystaller til tyren
Hvad angår Godzillas brøl, hedder det ofte, at Ifukube 'gned en læderhandske overtrukket med harpiks på strengene på en kontrabas'. Dette er ikke nødvendigvis usandt, men jeg kan tilbyde nogle detaljer, der præciserer den nøjagtige teknik, Ifukube anvendte til at skabe denne ikoniske lydeffekt.
Ifukube brugte en gammel, slået kontrabas fra Tohos egen reserve af musikinstrumenter. Instrumentet var i så dårlig form, at det manglede ryggen. Ifukube fjernede strengene fra pindkassen øverst på kontrabas, men lod dem fastgøre ved broen mod bunden. Derefter instruerede han sin assistent, komponisten Sei Ikeno, om at tage fat i E -strengen, som er instrumentets laveste tone, med begge handskede hænder. Med så meget spænding, som han kunne mønstre, gled Ikeno hænderne ned ad snorens længde mod pindkassen. Friktionen af de tjærebeklædte handsker mod snoren forårsagede en uhyggelig jammerstøj. Da disse optagelser blev overdraget til Ichiro Minawa, hovedlydtekniker for Godzilla , eksperimenterede han med båndets afspilningshastighed for at forvrænge kontrabasens kvalte stønn. Oven på dette lagde han forskellige dyrekald, der var blevet registreret i Tokyos Ueno Zoo for yderligere at give Godzillas brøl med en frygtindgydende mærkelighed.
Hvad andre myter om Ifukube's Godzilla score har debunked du?
En anden almindelig myte om scoren for den første Godzilla film er, at Ifukube komponerede musikken til den på en uge uden at have set nogen af filmens optagelser og ikke vidst, hvordan Godzilla så ud. I virkeligheden arbejdede Ifukube på scoren i mindst flere måneder. Han hørte først om filmen i juli 1954 i de tidlige udviklingsstadier. Selvom filmens specialeffektdirektør Eiji Tsuburaya ikke var tilbøjelig til at vise andre besætningsmedlemmer sus af hans effekter -optagelser - er det bredt omtalt, at selv Honda ikke måtte se grove optagelser af Godzilla - han tillod Ifukube at forhåndsvise monsteret i aktion. Derfor vidste komponisten ikke kun, hvordan Godzilla så ud, da han skrev partituret, men også hvordan han bevægede sig.
Ser man på Ifukubes manuskriptscore for Godzilla , kan du se meget tydeligt håndskrevne noter, der angiver, hvor længe visse musikalske signaler skal vare for at passe til forskellige scener. Ifukube kunne ikke have lavet disse noter, hvis han ikke selv havde set og timet disse scener - hans tidspunkter er for præcise.
Lad os heller ikke glemme, at det berømte nummer 'Prayer for Peace' skulle skrives, før det blev vist i filmen. Med andre ord måtte Ifukube have forberedt denne musik i god tid, fordi den optræder diegetisk i filmen. Enkel logik dikterer, at han ikke kunne have komponeret musikken til den scene, efter den allerede var filmet - hvad ville pigerne have sunget i første omgang? Af den måde var Ifukube personligt klar til at gennemføre forestillingen 'Prayer for Peace'.
drengen, der ville være konge film
Hvilke scorer synes du repræsentere Ifukubes bedste værk i kaiju- ejer genre?
Efter Godzilla , enhver af hans scoringer fra 1950'erne kunne gøre den 'bedste af' liste, du foreslår. Rodan (1956) og Mysterianerne (1957) prale begge af fantastisk musik. Japans fødsel (1959) er en anden af mine personlige favoritter - selvom dette ikke er en kaiju -film i sig selv. Jeg synes, der er en bemærkelsesværdig friskhed og ambitiøsitet at finde i Ifukubes soundtracks fra 1950'erne; dette begynder at peter ud med Mothra mod Godzilla i 1964. I 1950’erne var Tohos monsterfilm stadig meget nye. Jeg tror, at Ifukubes scoringer fra den æra er lige så gode, som de er, fordi han følte sig mere eksperimentel.
Tag pointene for Godzilla og Rodan , for eksempel. Selvom de kun har to års mellemrum, har de meget forskellige personligheder. Musikken i Godzilla er ofte grublende og lugubrig, hvorimod vi i Rodan hører noget ganske andet. Her er musikken decideret mere vanvittig og actionfyldt.
I midten af 1960'erne var Ifukubes eksperimentperiode mere eller mindre forbi. Med Mothra mod Godzilla , Jeg føler, at han havde opdaget sin grundlæggende opskrift til monstermusik til alle formål og holdt fast ved den i resten af det årti. Mens overholdelsen af denne opskrift sikkert gjorde det lettere for komponisten at skrive partiturerne til film som f.eks Ghidorah, det monster med tre hoveder (1964), Gargantuaernes krig (1966) og Ødelæg alle monstre (1968) - for blot at nævne nogle få - slutresultatet af dette var en generel mangel på musikalsk variation og kreativitet fra billede til billede. Det er ikke at sige, at 1960'ernes scoringer ikke har gode øjeblikke - det har de bestemt - det er bare, at de er for ofte ens efter hinanden efter min mening.
jeg tror at Godzilla (1954) er, pund for pund, Ifukubes bedste filmscore. Det passer så perfekt til billedets dystre stemning og lagde grundlaget for komponistens efterfølgende science fiction -partiturer. Det var virkelig banebrydende.
