gov-civil-vilareal.ptIkke din Shero: O-Ren Ishii, Kill Bills sande anti-heltinde
>Alle elsker en helt, men vi tilbeder en god skurk. Stærke kvinder findes i alle former, størrelser og varianter, og nogle gange betyder det at se op til en karakter, der ikke har nogen interesse i at være dit forbillede. Hele denne måned præsenterer vi Not Your Shero, en serie, der fejrer antihelte, skurke og alle kvinderne alt for travlt med at ødelægge dig.
Lad os tale om Bill. Dræb Bill .
4 minutter til at redde verden
I år markeres 15 -året for Quentin Tarantinos kampsportssaga. Da den landede i biograferne tilbage i 2003, var filmen revolutionerende. Det cherry-plukket sin vej gennem de bedste genrer, leverer indviklede og overdrevne kampsekvenser og fremhævede en kvindelig hovedperson, der brølede, rasede og hævnede sig gennem to film, der var helvede til at samle sin retfærdighed i blodspild.
Beatrix Kiddo (Uma Thurman) aka Black Mamba kan have været heltinden i Dræb Bill , en kvinde, der blev forurettet af dem, hun havde tillid til, men da han så filmen 15 år senere, er det klart, at der er et andet medlem af Deadly Viper Assassination Squad, som vi har sovet på alt for længe: O-Ren Ishii.
For at forstå, hvordan O-Ren blev en anti-heltinde frem for en klar skurk, skal vi tilbage til begyndelsen.
Da Tarantino for mange år siden præsenterede sit mesterværk for publikum, blev konceptet om en kvinde, der ikke kunne lide, især i en skurkagtig rolle, skåret og tørt. Vi taler Sahara Desert tør. Kvinder fik sjældent lagdelt, komplicerede roller at udfylde, især i actionfilm. Selvfølgelig blev vi behandlet med et kig ind i Kiddos fortid, i tæsk og drab, der bidrog til hendes søgen efter hævn, men Tarantino brugte disse tilbageblik til at placere os i hjørnet af hans kvindelige ledelse. Vi skulle have rod for Beatrix, denne fattige (hvide) kvinde, der var blevet forrådt og efterladt til døden af mennesker, hun elskede uden forklarbar grund. Det var lettere og meget sjovere at se Thurman skære medlemmer af The Crazy 88, knivhusmødre i deres køkkener og bogstaveligt talt knække hjerter, da vi troede, at hun var den, der var blevet misbrugt, mishandlet, f*cked over.
Og det var hun. Beatrix Kiddo tjente alle lemmer, hun skar, hvert bankende hjerte, hun rev fra en mands bryst, hvert rødt slag gennem hendes drabsliste, men mens Thurmans bue føltes forudsigeligt klar, og mens hendes deltagelse i en organisation, der ansatte mordere til leje, aldrig var mere end et glimt i hendes historie, det er den snoede, moralsk tvivlsomme, bevidst valgte vej til O-Ren Ishii, dronningen i Tokyo Underverden, der er virkelig interessant.
Uanset om det var tiltænkt eller ej (og lad os være ærlige, Tarantino havde sandsynligvis ikke tænkt sig at nogen kvindelig karakter skulle hæve sig selv over sine egne interesser), transcenderede Lucy Lius Yakuza-krimiboss den cookie-cutter-version af skurk, som filmen forsøgte at forme hende til . Faktisk, som en voksen kvinde, der ser filmen 15 år senere, er det O-Ren-hendes kamp, hendes fortid og hendes eventuelle undergang-der virker mere relaterbar. Beatrix har muligvis fyldt den Roaring Rampage of Revenge-trope, men O-Ren var ikke den onde Ice Queen, hun skulle være. I stedet var hun den antiheltinde, vi bare ikke fortjente.
Tarantinos første Dræb Bill rate handler næsten udelukkende i O-Ren's backstory. Efter at Beatrix Kiddo er kommet ud af koma med planer om at sparke en ** og tage hoveder, er det O-Ren, en ung kvinde, der forvandlede sig fra en udstødt forældreløs til leder af et frygtet og magtfuldt kriminalitetssyndikat, det er det letteste hoved at finde . Vi får et glimt af Beatrix, der udnytter hævn over Vernita Green (Vivica A. Fox), et andet medlem af Viper Squad, men deres kamp er kort, blodig og brutal. Vernita bønfalder for sit liv og bruger moderskabets undskyldning som en måde at orme sympati fra Beatrix, inden hun i sidste ende afslører hendes mangel på anger for at have forsøgt at myrde sin kollega for alle de år siden med en kornkasse og et pistol. Hvis seeren følte nogen sympati for Green, hendes datter og det liv, hun havde forsøgt at skabe efter massakren ved Two Pines, forsvandt den i en sky af Kaboom skumfidusstøv.
O-Ren's bue føltes anderledes. I modsætning til de andre snigmordere brugte Tarantino tid på at udarbejde sin skurks baghistorie. O-Ren blev født af en far, der tjente i United States Marine Corps og en mor, der var husmor, og kæmpede mod hendes blandede kinesisk-japansk-amerikanske herkomst hele sit liv. Da hun var 9, blev hendes forældre brutalt myrdet, da hun lå stille under sin seng. I en alder af 11 fjernede hun manden, der var ansvarlig for deres død. Ved 20 var hun blevet en af de mest frygtede snigmordere i verden. Det var en vej, O-Ren valgte, dels på grund af omstændigheder, men mest på grund af hendes voldelige fortid i hænderne på moralsk korrupte mænd inspirerede hende til at få magt over dem. Det fortæller, at Yakuza-klanerne er, hvad O-Ren håbede at regere over, når hendes tid med Bill var færdig. Måske havde hun til hensigt at rette op på forkerte ting, måske længtes hun bare efter at tage tilbage den strøm, der blev stjålet fra hende. Vi finder aldrig rigtigt ud af det, for Tarantino er mere interesseret i at male hende som en uforsonlig, usympatisk skurk og dykke i bekymrende troper om japansk kultur (den uigenkaldelige orientalske trope) og asiatiske kvinder (Dragon Lady).
min lille pony filmen anmeldelse
Det, vi vidner om, er O-Rens liv efter massakren ved kapellet, hvordan hun selv på toppen af sin magt med en hær af samurai-håndlangere og Yazuka-klanerne bøjede sig for hende, hun stadig må bevise sit værd, som kvinde og en kvinde med blandet arv, til mænd, der er født ind i det liv, hun har brugt år på at skære sig ind i. Hun forlader Vipers med Bills velsignelse og formodentlig hans økonomiske støtte, men det er O-Ren, der skal udføre det hårde arbejde med at herske over vice i hendes by. Hun er ikke gået på pension i en strippeklub, ikke blevet husmor eller blevet Bills backup -kæreste - hun har accepteret de mørkere dele af hendes natur og hendes forretning og omfavnet dem. Det er det, der gør hendes eventuelle opgør med Beatrix så interessant.
Når Kiddo finder O-Ren spise med sin mob-trup, er de to placeret i modsatte ender af parallelle buer. O-Ren begyndte som en kvinde, hvis liv blev stjålet fra hende, med hensigt på hævn. Da hun igen møder Beatrix, er hun blevet den ondskab, hun kæmpede mod som barn, en krimichef, der slagtede en hel familie. Det er en tragisk form for spejling, men da de støder sammen i stål i sneen, ser O-Ren ud til at indse, hvor hun er endt. Hun kæmper mod Beatrix med en vis respekt, ingen af de andre Vipers gav hende - sikkert, Elle, Bud og Vernita talte om beklagelse og roste hendes evner, men deres handlinger afspejlede ikke deres ord - og begge kvinder ser ud til at fortryde kl. deres nuværende forhold. Beatrix viser anger over at have dræbt O-Ren, mens O-Ren undskylder for at have latterliggjort og undervurderet hende, handlinger hun har været i modtagende ende af hele sit liv. Det er en håndgribelig ændring fra Kiddos efterfølgende kampe. For Beatrix betød O-Ren's død mere end bare en løbebane, der overvinde hendes fjender. For O-Ren huskede hendes sidste kamp minder om hendes begyndelse og tillod hende at acceptere de fejl, hun begik-hovedsageligt fejlen ved at forsøge at myrde sin gamle ven.
O-Ren er ikke en perfekt karakter, og hun læner sig mere ondt end godt, men hun er i stand til at se konsekvenserne af sine handlinger på en måde, som ingen af hendes jævnaldrende kunne. Selv Beatrix konfronterer ikke rædslerne i sin egen fortid på samme måde - sikker, hun er helten i denne historie, men lad os ikke glemme, at hun plejede at myrde mennesker for at leve, ikke fordi hendes opvækst introducerede hende til det liv, men fordi hun blev forelsket i en dårlig mand. O-Ren fortjente bedre end hun fik-i livet og i Tarantinos film-men det er på tide, at vi holder op med at mærke hende noget så forenklet og kedeligt som bare skurk. Hun var en kvinde, gjorde det bedste med det, hun havde, tog dårlige beslutninger, greb om mænds magt, levede unapologetisk på hendes præmisser og stirrede ned på sine fejl med en stille form for accept og ydmyghed. O-Ren Ishii var ikke en helt, hun var ikke en skurk; hun var bare den slags kvindelige karakter, vi ikke var vant til at se på skærmen, den antiheltinde, vi ikke fortjente.
