Interviews

Emmy Contenders: Lisa Henson forklarer, hvad der er næste gang i Netflix Dark Crystal -show og tager inspiration fra Star Wars

2024

Velkommen til Emmy Contenders 2020. Denne måned taler SYFY WIRE til nogle af de skuespillere og håndværkere, hvis arbejde gav dem Emmy -nomineringer i år. I dag taler vi med Lisa Henson, den Emmy-nominerede executive producer af Netflix The Dark Crystal: Resistance Age .

Rejsen fra den klassiske kultfilm Den mørke krystal til sin prequel -serie, The Dark Crystal: Resistance Age , har taget næsten 35 år. Men nu er fremtiden for denne live-action-tilbagevenden til Thra-verden blevet sat i fare-efter kun en sæson-af coronavirus-pandemien. Det Jim Henson Company , producenten af serien, modtog en federal Payroll Protection Program (PPP) redning (ca. Nye Thra -historier er fortsat med at dukke op gennem årene bog og grafisk roman form, men skæbnen for Modstandens alder serien er stadig usikker.

Sidste måned, Modstandens alder fremlagde en Emmy -nominering i 2020 til Outstanding Children's Program. Nu chatter Lisa Henson, administrerende direktør for Jim Henson Company og værge for alle ting Thra, med SYFY WIRE om at komme tilbage på arbejde og udfordringerne ved at skabe denne verden - blandt dem at arbejde med dukker i trange rum.

I betragtning af verdens tilstand ser du tilbage på The Dark Crystal: Resistance Age og se ny relevans? Især når du har visse mennesker, der kommer med udsagn, som om de synes, det er OK, hvis ældre, udsatte mennesker ofres så andre kan leve. Det dræner ikke ligefrem deres essens, men det er den samme holdning ...

Ja, det er sandt. Det er en meget fremmed udseende og fremmedfølende verden, men vi ville have, at den føltes følelsesmæssigt relevant. Vi har en meget svag miljøsituation i vores verden, samt en masse ulighed, og vi ville virkelig afspejle det i vores fantasiverden. Vi har mørket snegende ind, og det føles som om mørket er ankommet til den menneskelige verden nu. Skødesløsheden for livet, den slags egeninteresse for Skeksis ...

Skeksis er ret hensynsløse. [Griner.] De har altid været de mest fantastiske skurke. De var store skurke i 80'erne, og når vi bragte dem tilbage, behøvede vi næsten ikke at ringe til dem overhovedet. De var allerede så skræmmende. Vi har lige tilføjet deres tal og skabt nogle nye Skeksis med nogle nye aspekter til deres skurk. Men de har altid været de sjoveste karakterer.

Du havde hovedfag i folklore og mytologi. Bidrager du nogensinde til Thra's lore?

Hmm. Jeg vil ikke reducere mine studier, men målet er virkelig at være så underlig som muligt. Vi styrer faktisk væk fra historieudviklinger, der kan føles som arketypiske troper, og forsøger at gøre det [på] en mere uforudsigelig måde. Vi er klar over, at når folk ser på Mørk krystal , det er ikke vores verden, der ligger i en alternativ fantasi, som hvordan Game of Thrones for eksempel ligner mere menneskelig virkelighed. Dette skal føles som om du er transporteret til et andet sted med forskellige regler. Der er en grødet linje mellem levende og livløse objekter. Og det er svært at finde ud af, hvilke karakterer der er gode eller dårlige, fordi de ikke ligner det, der konventionelt er heroiske eller uheroiske. Så præmien er på originalitet, frem for at træde den folkloristiske velkendte.

Men jeg gætter på, at alt, hvad jeg gør, er relevant for de folkloristiske undersøgelser. Når folk havde folklore som deres eneste slags historiefortælling, var det både for voksne og børn. Derfor, da folk kiggede på Grimms eventyr, blev de chokerede over, at det var voldsomt og skræmmende. Bruno Bettelheim skrev i Brug af fortryllelse og mindede alle om, at disse historier ikke rigtig var for børn. Så jeg tror, Grimm -eventyr var dagens HBO!

Lisa Henson med Brian og Wendy Froud (Kredit: Netflix)

Tilsvarende The Dark Crystal: Resistance Age , der er nomineret i kategorien børnserier, overskrider den aldersgruppe.

assassin's creed enhed sund fornuft medier

Ja. Og de har temmelig sofistikerede shows i den kategori. Vi lavede showet med børn i betragtning, men vi ønskede, at hele familien kunne se det. Vi ville joke rundt og sige: Det er ligesom Game of Thrones , men minus alt køn. [Griner.] Vi blev noget inspireret af Avatar: The Last Airbender . De gik så dybt ind i mytologien, og det var så komplekst, det var også givende for voksne at se det. Vi sigtede mod det kompleksitetsniveau.

Da jeg sidst talte med medskabere Will Matthews og Jeff Addiss, nævnte de, at sæson 1 sandsynligvis dækkede omkring 60 procent af deres originale tonehøjde. Jeg ved, at pandemien komplicerer ting, men hvad betyder det for sæson 2? Er det de resterende 40 procent noget, der kan blive sæson 2?

Nå, det interessante ved Mørk krystal , det er som en mini Star wars -type franchise for os, fordi selv når du ser på den første film, taler du om, hvad der skete tusind trine Før. Vi hopper tilbage til den tid, men vi ved også, hvad der kommer til at ske i fremtiden. Og vi tænker på historier, der foregik på samme tid, men i andre dele af Thra. Vi har en grafisk roman serie, der er sat i en anden verden af Fireling i Mithras , nede i midten af verden. Så vi har tænkt på Thra som en verden, der har en virkelighed i fortiden, nutiden, fremtiden og endda inde i verden. Der er endda et astralt aspekt ved det på grund af Aughras astrale rejser i hendes observatorium. Vi kan udforske denne verden fra alle forskellige sider.

En af måderne det er sket på er med de grafiske romaner, der udvider verden. Jeg tror, Netflix kiggede på, hvad vi lavede, og de kunne se, at dette var et ret bredt lærred. Vi behøvede ikke at lave om Mørk krystal - vi kunne bare forgrene os.

Og det har været ret givende at udforske alle de forskellige historier, der finder sted i Mørk krystal verden. Vi har lige udgivet tre prequel -historier om tre af hovedpersonerne fra serien, så der er grafiske romaner nu om Vapra -dronningen Mayrin i hendes ungdom , en prequel -historie om Jep og hvordan han blev til hvem han er når du møder ham, og en prequel historie om Rians far bestilling , som den store helt i Stenen-i-Træet.

Kunne du tænke dig at inkorporere den slags historier i fjernsynet? Eller ville du fortsætte, hvor sæson 1 slap?

Vi ved faktisk ikke, om vi lavede mere produktion, om det ville være fortsættelsen af denne historie, eller om det ville handle om Firelingerne, eller om det ville være en anden historie. Det er virkelig rigt materiale. Og vi er ikke helt sikre på, hvor vi skulle hen. Det er rigtigt, at Jeff og Will lavede en meget længere historie, og at da de begyndte at skrive dem til scripts, ville vi ikke have, at de skulle være lige så plot-tunge. Vi ville bremse plottet lidt og lære karaktererne mere at kende, hvilket betød, at vi kun kom igennem den sjette af deres 13 historier. De havde oprindeligt pitchet 13, og derefter bestilte Netflix 10, så det var allerede forkortet, og derefter forkortede vi det yderligere.

Jeg synes, vi fandt en virkelig tilfredsstillende afslutning med [Andet] Slaget ved Stone-in-the-Wood og besejre jægeren . Vi ville sikre os, at vi havde en særlig skurk, som vi kunne bringe ned i serien, fordi mange af dem overlevede som prequel, og du ved, hvad der senere vil ske med hovedsageligt folkemordet på Gelflingerne. Vi var nødt til at finde en meget tilfredsstillende og positiv konklusion, før vi lancerede i sandsynligvis meget mere Gelfling -blodsudgydelse.

Før pandemien troede Jeff og Will, at den anden sæson kunne fokusere på profeti. Jeg forsøgte at finde ud af, om selve pandemien - der tvinger produktioner til at holde pause, hvilket kræver nye sikkerhedsprotokoller, når du genoptager - faktisk kan påvirke historien, og hvilke karakterer du vil have. Dukketeater har forskellige overvejelser.

Ja, det er rigtigt. [Griner] Vi kunne gå over til animation eller noget ...

Ville du? Du overvejede det før ...

Vi kunne. Men jeg ville ikke have lyst til at lave disse karakterer i animation lige nu, fordi folk elsker tegn som Tonehøjde som en dukke. Og vi har masser af andre historier i verden af Mørk krystal , herunder skabelsesmyten, som har været interessant for os som motiv for animation.

Men så længe du laver dukketeater, er det stadig et live-action shoot. Og COVID -bekymringerne er måske endda mangedoblet, fordi vi har så store besætninger. Det er interessant, fordi vi kan lide at sige det The Dark Crystal: Resistance Age var historiens største marionetproduktion. Det ser sart ud, det ser smukt ud, men det er en utrolig stor indsats. Du aner ikke, hvordan du ser det færdige show, hvor stort det var. Og bare at sætte det op igen ville være en kæmpe ting. Jeg mener, for at en marionet hopper fra vognen til vognens hjul, som er et typisk stunt i den menneskelige verden, er den sekvens bare fantastisk.

Nogle dukker, såsom Skeksis og Mystikere , kræver mere end én kunstner at være inde, og det komplicerer bestemt tingene nu.

[Griner.] Vi bagatellerede faktisk, hvor svært det var at lave Mystics bag kulisserne, men jeg vidste fra den første film, at Mystics var meget, meget svært. Kunstnerne inde i Mystics, de talte om Zen -stedet, de skulle gå til, for at modstå smerten og ubehaget ved at holde deres arme i den position, med den vægt på deres arme, som var hovedet og halsen på Mysticen . Da en stor strapping -fyr talte om, hvor svært det var, bekræftede det bare vores instinkt, at vi ville være meget sparsomme med Mystics i serien.

Så vi besluttede, at Mystics havde taget en slags hemmelig vej. Når de splittede sig fra skekserne, kunne skekserne ikke vente med at have ansvaret for alt, og mystikerne trak sig virkelig tilbage som eremitter. Gelflingerne er næsten ikke klar over, at mystikerne eksisterer. De er blevet næsten mytiske, og de er næsten ikke i nærheden. Så at bruge dem sparsomt var interessant, historiemæssigt, men de var næsten umulige at optræde med.