gov-civil-vilareal.ptElendighedens Annie Wilkes forbliver Stephen Kings mest skræmmende (menneskelige) skurk 30 år efter hendes debut på skærmen
>'Jeg er din nummer et fan.' Annie Wilkes 'første udtalelse til Paul Sheldon, den hårdt kvæstede, sengeliggende forfatter, hun på egen hånd reddede fra et snebundet bilvrak, lyder som den slags harmløse lagerfrase, han uden tvivl havde hørt gentagne gange ved hver bogsignering. Ved afslutningen af Stephen Kings psykologiske thriller Elendighed , disse fem ord er blevet den ultimative truende trussel. Glem den Eminem besat der kørte ud af en bro med en gravid bundet Dido på slæb. Annie er den originale stan.
King vidste alt om farerne ved at have en fandom, der træder den tynde grænse mellem kærlighed og had. Han var blevet stærkt forbrændt af den fjendtlige reaktion på 1984’erne Dragens øjne , en middelalderlig fantasi afskediget af størstedelen af hans loyale læsere som en letvægtsbørnehistorie. Også ham mener bestemt den vedholdende berømthedsjæger, der stak et Polaroid -kamera i ansigtet uden for et studie i New York tilbage i 1979, var en bestemt Mark David Chapman .
Yderligere inspireret af en transatlantisk drøm om at blive holdt som gidsel af en rasende fan, kanaliserede King disse oplevelser til en uhyggeligt forudgående fortælling om tilbedelse af idoler taget til yderlighederne. Tre år senere, Rob Reiner - som tidligere havde tilpasset skrækmaestros roman Kroppen til en voksen klassiker Stå ved mig -fik til opgave at overføre sine vredestimulerende kuldegysninger til storskærmen. Og resultatet forbliver den eneste kongefilm at hente en Oscar (utroligt, syv gange nomineret The Shawshank indløsning gik tomhændet hjem).
Kathy Bates 'fascinerende bedste skuespillerindepræstation som Annie var ansvarlig, og efterlod det oprindelige valg Bette Midler til rue dagen hun afslog rollen. Det er nu svært at forestille sig, at nogen andre svinger den slædehammer på en så frygtindgydende nonchalant måde. Inden 1990 havde Bates 'betydelige talenter imidlertid stort set været begrænset til Broadway -scenen. Det var først, da manuskriptforfatter og mangeårig beundrer William Goldman kastede hendes navn ind i ringen, som Annie, vi kender og frygter, begyndte at tage form.
Det tager selvfølgelig næsten 20 minutter, før den ikoniske karakters gode samaritanske finer glider. Holkes inde i et isoleret stuehus lige uden for den afsidesliggende by Silver Creek med kun en sogris og lyden af Liberace for selskab, skærer Wilkes i første omgang en ensom, ynkelig figur. Sikker på, hendes entusiasme for Pauls Elendighed romantiske romaner er lidt på den overdrevne side, men du kan også forstå hendes ønske om at træde ind i dets corny Møller og Boon -esque verden og skoene til dens titulære heltinde i victoriansk tid.
ingen land for gamle mænd forældre guide
Annies banale eksistens og tilsyneladende naive persona gør det endnu mere chokerende, da hun først flyver ind i et ukontrollabelt raserianfald. Kings mest effektive menneskeskurke viser normalt deres kort fra forskud - tænk sadistisk fængselsbetjent Percy Wetmore i Den grønne mil og den mavehuggeriske mobber Henry Bowers ind Det . Eller, som manipulerende religiøs fanatisk fru Carmody i Tågen og den parasitære tyran Big Jim Rennie i Under kuplen , deres ondskab stiger til overfladen i de mest apokalyptiske situationer.
Annie beskæftiger sig imidlertid ikke med Lovecraftian -dyr eller kæmpe usynlige barrikader, da hun endelig snapper: hun er simpelthen foruroliget over bandeordene i det uudgivne manuskript, Paul's tillod hende at læse (en lidt hyklerisk holdning i betragtning af den snavs, hun udspringer i det klimatiske opgør). Alligevel ved at straks undskylde for hendes udbrud, er Annie stadig i stand til at holde det sande monster inde i hende i skak. Den følgende dag er hun tilbage til at være hendes akavede, undskyldende selv, uanset om hun vælter over en hardback -kopi af Elendighedsbarn eller stirrede på vinduet højtideligt og reflekterede over hendes depression efter skilsmissen.
Disse øjeblikke tyder på, at Annie stadig er vores sympati værd. Hun har naturligvis nogle store problemer - i en samlerudgave DVD -specialfunktion, retsmedicinsk psykolog Reid Meloy diagnoser karakteren med mange lidelser, herunder alvorlig borderline personlighed og bipolar. Men hendes humørsvingninger er endnu ikke eskaleret til fuldstændig psykopat, mens hendes barnlige vokab ('cockadoodle', 'rootie-patooties') og lejlighedsvise glimt af humor (en efterligning af hendes elskede gris Elendighed er et særligt højdepunkt) yderligere stilge os til en falsk tryghed.
Den uskadelige spinster shtick falder imidlertid fra hinanden for godt, da Annie vækker Paul midt om natten, galnet af den tragiske skæbne, der rammer Misery Chastain ('Du myrdede hende!' Skriger hun, da truslen om vold truer for det første, men bestemt ikke sidste gang). Det er her, hvor hendes forhold til Paul officielt går fra plejer/patient til fanger/gidsel. ('Og tænk ikke engang på, at nogen kommer efter dig ...' Fordi jeg aldrig ringede til dem. Ingen ved, at du er her ').
Annie tænker først på sindsspil og tvinger Paul til at brænde sit mesterværk og bruge den omfattende viden om hans skrivemåder mod ham under et forgæves forsøg på at redde det. Hans pine for at se måneders hårdt arbejde gå i flammer er næsten lige så svært at udholde som den fysiske grusomhed, der venter. Ikke alene skal han starte forfra, han skal også nu tage højde for Annies ethvert fortællende indfald.
Selv når hun ikke prøver, er Annie på en eller anden måde altid et skridt foran. Se det utilsigtede spild, der smertefuldt ødelægger en omhyggelig mission for at spike hendes vin. Og en malplaceret prydpingvin er alt, hvad der skal til, for at hun får styr på Pauls opportunistiske bud på frihed. Annie ser ud til at være en altseende, alvidende enhed forklædt som en Cheetos-ædende, midaldrende frump.
Pauls straf for den anspændte, svedtrængende vandring rundt i huset tyder bestemt på, at Annie har mistet hele menneskeheden. Bemærkelsesværdigt, på trods af en modvilje mod vold, var Bates skuffet hun fik ikke halshugget Pauls fod, som i kildematerialet. I stedet måtte hun nøjes med simpelthen at bryde begge hans ankler. Det faktum, at hun gør det uden at slå et øjenlåg, gør kun hendes karakter endnu mere skummel.
På dette tidspunkt har vi også via en praktisk placeret scrapbog lært, at Annie stort set har stødet alle, hun er kommet i tæt kontakt med, og kun blev frikendt for flere spædbørnsmord på grund af mangel på beviser. Det er en opsigtsvækkende åbenbaring, der en gang for alle bekræfter, at sygeplejersken fra helvede ikke ville betænke sig ved at gå fra kidnapning til fuldmord.
Desværre er det den venlige sheriff Buster, der føler fuldt ud dette morderiske instinkt efter at have mistanke om, at byens bosatte oddball kan være noget af en 'beskidt fugl' selv. Hans henrettelse-til-haglgevær er brutal og tager øjeblikkeligt Annies fordærv til nye utilgivelige niveauer.
Nu hvor ethvert langvarigt spor af sympati for den vanvittige super-fan bogstaveligt talt er blæst væk, kan vi fuldt ud juble over hendes mørkt komiske død. Som enhver stor, tilsyneladende ubesejret skurk, går Annie ikke let. Selv efter at hun havde stukket øjnene, halsen kvalt af de forkullede rester af Pauls omskrevne roman, og hovedet støttede mod en skrivemaskine, bugter hun stadig efter blod. Til sidst er hun slået ironisk nok af en svineformet dørstop.
Annie ville leve videre i en Broadway-tilpasning, DirecTV-reklame og naturligvis den for nylig aflyste antologi Castle Rock hvor Lizzy Caplan beviste, at sygeplejersken var lige så forstyrret i sine yngre år. Men i pantheonen på skærmen med Kings menneskelige skurke er det Bates 'Annie, der utvivlsomt får os til at føle os mest' oogie '.
