gov-civil-vilareal.ptDen varige betydning af Haunting of Hill House's Theodora
>I oktober 1959, Shirley Jacksons femte roman Haunting of Hill House blev udgivet af Viking Press og fik hurtigt flotte anmeldelser. Det var Jacksons første bog, der tjente sit forskud tilbage, og ville i sidste ende blive kendt som en af de største spøgelseshistorier, der nogensinde er skrevet. Forfatterens svigtende helbred ville desværre sikre, at hun kun skrev en bog mere forbi Hill House , men arven lever videre for gyserfans, da den ændrer medier og morfer til at passe nye tider og nye publikummer. For nylig frigjorde Netflix en ny serie løst baseret på romanen, og den blev godt modtaget af mangeårige fans såvel som nye publikummer, der aldrig havde hørt om Jacksons bog.
Historien om Haunting of Hill House er overbevisende af mange grunde, en af de mest bemærkelsesværdige er den boheme kunstner og psykiske Theodora, der tiltrækker den måske romantiske opmærksomhed fra synspunktskarakteren, Eleanor. Theo har været lige så konsekvent og vigtig for den fortsatte fortælling og forskellige fortolkninger af Hill House som selve huset, og hun har været til stede i alle de nye versioner af historien, der er opstået gennem årene. I mellemtiden er hendes betydning for queer -horror -fans umulig at overvurdere. I hver optræden har Theo enten åbent eller stærkt underforstået at være queer, selv i sine første optrædener i slutningen af 50'erne og begyndelsen af 60'erne. For at sige det mildt var positive fremstillinger af en sortklædt boheme lesbisk ikke ligefrem hyppige for tiden.
Claire Bloom og Julie Harris i The Haunting (1963)
I årevis var rædsel sandsynligvis genre hvor den brede offentlighed ville støde på en underlig kvindelig karakter. LGBTQIA -tegn blev forbudt, stærkt modløs og slettet fra tekster i de fleste kunst- og medier, og naturligvis blev tidligt udtryk for disse temaer brugt til at skurkme. Fra queer -vampyrer til Norman Bates til fru Danvers ville næsten enhver vag, subtekstuel fremstilling af queerness involvere karakterer, der var rovdyr og forstyrrede.
Uanset medium, historien om Hill House forbliver stort set det samme. Jacksons originale idé til teksten blev inspireret af at se et interview med en gruppe medier, der var blevet sendt for at undersøge et hjemsøgt hus. Jackson følte, at deres afskedigelse og forsøg på at ræsonnere med eksistensen af spøgelser var vildledende og selvbedrageri. Således har vi en spøgelseshistorie, hvor karaktererne konsekvent forsøger at forhandle med, hvad de mener er bortfaldet i deres egen fornuft, da spøgelserne i Hill House driver dem til at argumentere og bringe sig selv i fare i sine forsøg på at holde dem der for evigt. For Jackson var argumentet med sig selv om spøgelsernes eksistens frem for hvordan man skulle håndtere spøgelserne et tilfælde af at kæmpe med symptomer frem for sygdommen.
Eleanor og Theo er de kvinder, der hentes ind for at udlede, om Hill House virkelig er hjemsøgt eller ej. Eleanor løber fra et dystert liv som den evige forfalden tjener for sin søster og svoger. Efter at hun modtog invitationen til Hill House fra Dr. Montague (hvis navn ændres til Markway i filmen fra 1963), stjæler hun familiebilen og rejser for at møde ham. Imidlertid møder hun Theo først, en kunstner, der lige havde været igennem et 'skænderi med en værelseskammerat', stærkt underforstået for at være en midlertidig adskillelse med sin indbo-kæreste.
Pirates of the Caribbean forældre guide
I Shirley Jacksons roman er dynamikken mellem Theo og Eleanor markant forskellig fra opfølgende optagelser. Eleanor knytter sig mere til Theo, end hun gør til de andre karakterer. Theo er ligeglad med Nells forelskelse, selvom Theo antydes at være lesbisk flere gange i hele bogen, især når hun tilfældigt vandrer om sin ven, hun deler lejlighed med. Når Nell stopper hende med at spørge, Er du gift? Theo holder fast i spørgsmålet et slag, inden han svarer benægtende. Efterhånden som huset bliver mere og mere ondsindet, og Nell fortsætter med at stille spørgsmålstegn ved sin egen fornuft, afgiver hun erklæringer til Theo og beslutter på et tidspunkt at følge Theo tilbage til sin lejlighed i byen, når deres tid i Hill House slutter. Theo er overrasket og nægter hende forsigtigt, men Nell insisterer.
Den første tilpasning af romanen ville være Robert Wises version fra 1963, hvor meget af historien er den samme, men tempoet er meget hurtigere. The Wise take on Theo er flabet og keder sig let; hun monopoliserer rummets opmærksomhed med sin tilsyneladende ubesværede intelligens og indsigt. Hun sætter en ære i at bruge sine psykiske evner til at gætte, hvad folk vil sige, før de siger det, og er humørfyldt, når Nell ikke vil interagere med hende. Nell forbliver fikseret på Theo, men der er et ekstra element af frastødning i hendes følelser. Nells handlinger forværres af huset, og et af tegnene på hendes voksende vrede mod gruppen og loyalitet for huset er den skarpe tone, hun tager med Theo, som hun i første omgang er meget glad for. Theo er såret og forvirret over Nells utilfredshed, men er fortsat engageret i at hjælpe hende helt til det sidste.
Theos queerness understreges, mens Nells falder. Nells interesse er på doktor Markway, og det er Theo, der er jaloux. Da Luke forsøger at massere hendes skuldre, mister hun besindelsen og kræver, at han holder hænderne væk fra hende. I mellemtiden viser hun ingen sådan tøven med Nell, leder hende om skuldrene og beroliger hende sødt. Nell og Theo er i modstrid med hinanden, efter at Theo uden usikre vilkår har sagt til Markway, at det er ham, der skal stå til ansvar, hvis der sker noget med Nell, og Nell kalder Theo unaturlig og en af naturens fejltagelser, hvilket stærkt antyder homofob afsky for Theo. For datidens standarder, især i en gyserfilm, behandles denne scene yderst sympatisk. Den snakkesalige Theo forsøger at svare, men det lykkes ikke.
Claire Blooms Theo er en definitiv optagelse af karakteren, og det er vigtigt at være klar over, at fremstillingen af succes i høj grad skyldes Blooms utrolige skuespil. Hendes intensitet på skærmen og den måde, hvorpå hendes øjne bevæger sig over hvert objekt i hvert værelse, springer mellem mennesker, mens de taler, men fokuserer på Nell, formidler mere om hendes karakter, end næsten enhver linje i manuskriptet gør.
the bye bye man rated r
Claire Bloom og Julie Harris i The Haunting (1963)
1999-versionen af filmen er blevet panoreret af kritikere temmelig regelmæssigt siden udgivelsen, og det er rigtigt, at optagelsen er meget mere overfladisk og laver mange hårdhændede fejl i en fortælling, der primært er kendt som en undersøgelse i implikation og subtilitet. Denne version af Theo blev fremstillet som værende mere flittig end klog eller sej, og hendes psykiske evner nedtones. Tilsvarende er tiltrækningen mellem hende og Eleanor meget vagere, og den falder ret fladt. Dette er uheldigt og skadeligt for filmen, fordi dynamikken mellem Theo og Nell altid er en af de mest interessante dele af historien. Uden den lyddynamik, der var at bygge videre på, og 90’ernes tendens til at stave alle detaljer i plottet ud, havde filmen ikke en særlig chance.På den anden side formåede den nylige Netflix-serie at gå i nogle interessante nye retninger, mens den stadig var tro mod Theodoras stadigt skiftende karakter. I denne fortælling flytter familien Crain ind i Hill House i håb om at vende den, men de fem børn (herunder karaktererne Nell og Theo, der er søstre nu) kan ikke ryste mistanken om, at der er noget dybt galt med stedet. Moderen dør til sidst af et tilsyneladende selvmord, men hendes mand og deres børn er ikke så sikre. Som voksne modtager de nyheder om, at deres søster Nell er vendt tilbage til huset for at dø på samme måde, som deres mor gjorde, og de må alle kæmpe med minderne om Hill House, og hvordan det har påvirket deres liv.
I denne version får vi se meget af Theo og udviklingen af hendes psykiske kræfter som barn, samt hvordan hendes liv som en queer kvinde egentlig ser ud. Hun er ikke længere kunstner, men en psykiater, der arbejder med børn med problemer, hvoraf mindst en ser ud til at forholde sig meget. Hun har handsker på for at beskytte hende mod at se for meget af andre menneskers liv gennem berøring, hvilket ufrivilligt udløser hendes psykiske evner. Hendes interaktioner med hendes familie er offensiv og brutalt ærlige, og vi ser, hvordan en frygt for følelsesmæssig intimitet definerer meget af hendes eksistens. Denne version af Theo var kompleks og fyldt med en følelse af beklagelse, der ville have virket uforenelig med andre opfattelser af karakteren. Gennem en moderne linse tilføjede Theos ekstreme følsomhed og hendes dystre bevidsthed om usete ting endnu en vinkel til en mangeårig favorit. Kate Siegel er ikonisk i rollen og bringer megen energi til manuskriptet.
Kate Siegel som Theo i Haunting of Hill House (2018)
hvad betyder det, når din eks ignorerer digUdover alt formår Theo altid at overleve mod alle odds forbi historiens afslutning. Den periode, der producerede hende, var bestemt ikke kendt for at have et særligt tolerant syn på homoseksualitet. Kvindelige karakterer, der har personlighedstræk, der ligner Theos, blev næsten altid skurk i bøger og film i slutningen af 50'erne og begyndelsen af 60'erne. Hendes rolle i Hill House er altid fremtrædende, og underteksten omkring hendes queerness har konsekvent været indlysende og relevant for plottet.
I Theo skabte Shirley Jackson en fornem kunstner med en skarp, lidt grusom humor. For hendes drømmende, blide, i sidste ende tabte Eleanor, var Theo en, man skulle idolisere og gemme hemmelige følelser og hengivenheder for. I filmen fra 1963 er Theo meget mere jaloux, og Nell bekymrer sig mindre om hende, end hun bekymrer sig om Nell. Theos konstante opmærksomhed på Nell og foragt for de andre adskiller sig fra romanen, men det virker. I 1999'erne Haunting Theos tiltrækning af Nell forbliver, selvom den ikke er så fokuseret, som den gør i de andre optagelser. Endelig, i den seneste Netflix -serie, ser Theo ud til at komme tættere end nogensinde på de ånder, der bebor Hill House, men alligevel overlever hun og trives ud over showets afslutning. Diskussioner om Bury Your Gays og de mange brutale dødsfald af queerfigurer er i gang, men i den samtale skiller Theo sig ud for at være en ufuldkommen, fejlbar queer-kvinde, der konsekvent udsættes for livstruende situationer, men alligevel går væk fra dem, udvikler sig frem for sygner hen.
I hendes mange former, Haunting of Hill House 's Theo er værdifuld for queer publikum specifikt, fordi hun aldrig er blevet forvandlet til en moralsk fortælling eller en tragedie. Ved siden af så mange negative skildringer af queer -kvinder gør Theos nærmest upasselige mod, hendes fremragende personlige stil og hendes imponerende intellekt, hukommelse og intuition hende til en af de mest varige queer -karakterer i genren.
