gov-civil-vilareal.ptAfter Episode: The Terror EP og cast afslører hemmeligheder om 'A Sparrow in a Swallow's Nest'
>I En spurv i en svale rede er scenen sat til den helt nye sæson af Terror . Denne helt anderledes historie i post-Pearl Harbor America flytter mytologien fra den dystre Arktis til den dystre virkelighed i de japanske amerikaners situation, da anden verdenskrig begynder.
Som vi gjorde med sæson 1, vil SYFY WIRE have eksklusive interviews med det kreative team af Terror: infamy , herunder udøvende producent Alexander Woo og hans rollebesætning og besætning gennem hele sæsonen for at få de dybere historier bag, hvordan udvalgte afsnit af sæsonen med 10 afsnit blev lavet.
** SPOILER ADVARSEL! Spoilere herunder til det første afsnit af Terror: infamy ! **
hatere trækker sig tilbage fra sund fornuftsmedier
Terror: infamy Sæson 2, En spurv i en svalerede '(Kredit: AMC)
I premiere -afsnittet introduceres publikum til Nakayama -familien på Terminal Island, Californien. Henry (Shingo Usami) og hans kone, Asako (Naoko Mori), er japanskfødte immigranter, eller Issei, i Amerika, mens deres søn, Chester (Derek Mio), er amerikanskfødt eller Nisei. Piloten er allerede i stand til at forvitre et voksende generationsgab og lægger dygtigt de traditionelle og overnaturlige bånd til den gamle verden, som Chester afviser, men alligevel befinder sig sammenflettet, når han møder telæseren Yuko (Kiki Sukezane).
Terror: Skændsel 'En spurv i en svalerede'
På dyster åben, hvor vi er vidne til, at community healer Masayo Furuya (Yuki Morita) begår selvmord og sætter en afslappende fase:Alex Woo, Executive Producer/Showrunner: [Den scene] var noget, vi ønskede fra starten. Det var et telefonkort til showet, poetisk og dejligt, men på samme tid skrækkeligt og uhyggeligt og foruroligende. Det sætter tonen for hele showet og fastslår, at showet har et visuelt sprog.
Det var måske den første scene, jeg havde undfanget. Jeg fik kaffe. Faktisk interviewede jeg vores forsker, Danielle Roderick. Vi talte, og jeg sagde, at jeg vil have noget virkelig forfærdeligt, som om hun stikker en hårpind i øret. Bare som en pladsholder. Men vi var virkelig aldrig i stand til at finde på noget bedre end det. (Griner)
Lyddesignet er også en afgørende komponent i den [scene]. Så meget af det er i det du hører lige så meget som det du ser. Der er to store komponenter. Den ene er vores komponist, Mark Korven, som måske er bedst kendt for sit arbejde i Heksen , som jeg troede bare var en virtuos score. Han var et enigt valg mellem mig selv og Josef (Kubota Wladyka), vores instruktør, og Tony Tost, vores co-EP. Vi tænkte alle: 'Vi skal hente fyren fra Heksen , 'fordi det er sådan en subjektiv score. Hvad jeg mener med det er, snarere end at give en orkestral baggrund for, hvad der sker visuelt på skærmen, det tager dig inde i karaktererne og er en lydlig fremmaning af, hvad karaktererne går igennem. Og nogle gange lyder det ikke engang rigtig som musik. Når folk er i en meget forstyrret sindstilstand, kommer det ikke altid særligt sammensat ud, og det ville vi slå fast fra starten, som du ser på den åbningsscene. Scoren bliver mere og mere foruroligende og forstyrret jo længere og længere Masayo går ned ad kajen.
Fra lyddesignets synspunkt gjorde vores lyddesignere et bemærkelsesværdigt stykke arbejde med at bygge verden, som ser ud til at være meget fredelig i øjeblikket, men så går vi bogstaveligt talt ind i karakterens hoved. For mig var det meget vigtigt for lyden helt at skære ud, når hun stikker hårpælen i øret, fordi den punkterer trommehinden for en, men også dræber hende. Hun hører ikke noget, så det går bare i død stilhed. Så frem for at få scoren til at punktere øjeblikket udefra, er scoren simpelthen meget subjektivt indefra, og i det øjeblik hun dør, hører hun ikke noget.
Eiji Inoue som Hideo, Alex Shimizu som Toshiro Furuya, George Takei som Yamato-San, Miki Ishikawa som Amy Yoshida, Lee Shorten som Walt Yoshida, James Saito som Wilson Yoshida, Hira Ambrosino som Fumiko Yoshida, Naoko Mori som Asako Nakayama, Shingo Usami som Henry Nakayama (Kredit: AMC)
Om at skabe virkeligheden i Terminal Island -samfundet og seriens udseende:
George Take i, Yamato-san og seriekonsulent: Vi [skød] sekventielt. Vi har Terminal Island lige her i L.A. havnen, men vi fandt et bittert koldt sted [i Canada]. Det var her, vi lavede den første begravelsesscene. Vi havde i hvert fald anstændigt tøj. Da vi var i fangelejren, beskyttede tøjet os ikke. Vi dirrede bogstaveligt talt. Folk tror bedre på de rystelser!
frøken peregrine hjem til ejendommelig film
J.R. Hawbaker, kostumedesigner: Vi havde en virkelig stram tilgang mellem alle vores afdelinger, fordi gysergenren ender med at handle om overbevisende billeder på kamera. Men også, det er en følelsesmæssig, psykologisk kontekst, der er bygget op ved at have musikken, karaktererne, historien og det visuelle, der påvirker din psyke. Alex hjalp virkelig med at hyrde os alle sammen i tæt kommunikation. Josef (Kubota Wladyka), vores direktør, ville have farvepalettemøder, hvor vi bare ville komme ind og tale om farvernes følelser, og hvor vi skulle fremhæve visse farver og følelsesmæssige kontekster for at øge psykologien i den scene. [Fotograf] John Conroy fik os til at lave farvetests, der var virkelig informative, og på grund af hans skarpe øje vidste jeg, at tekstur ville være virkelig vigtig for den måde, han ville skyde dette på, og for at skabe teksturer, der kunne føles, ubevidst, som ar.
Derek Mio i Terror: infamy
Om hvordan kostumerne skabte den visuelle adskillelse mellem generationer:
J.R. Hawbaker: Chester er faktisk lidt sammensat på Toyo Miyatake, som var en utrolig japansk fotograf inde i lejrene. Han går sammen med Dorothea Lange, Clem Albers alle sammen, men er mindre kendt uden for det japanske samfund. Toyo Miyatake har nogle af de mest udtryksfulde, inderlige billeder inde fra lejrene, fordi han var inde i lejren.
Mellem Henry og Chester personificerer de dybest set disse generationer: the Issei og the Nisei. Med Derek ville vi virkelig have et landingspunkt for publikum for at føle, at de ikke var så meget forskellige. Selvom han visuelt stadig ligner sin far, er det, han har på, meget amerikaniseret sportstøj. Han har denim. Vi fandt den plaidjakke med læderærmerne, som du ser ham bære så ofte. Det fandt vi ud af i et Sears -katalog i 1943, og det fik vi lavet præcis det samme. Men vi valgte det, fordi det meste af det, han bærer, er tegn på denne næste generation, der assimilerer og tager den amerikanske erfaring til sig selv.
Derek Mio, Chester Nakayama: Beslagene var en så interessant proces med J.R., fordi hun ville fortælle mig, hvordan du bar en hat, informeret om, hvilken stemning eller holdning du havde. Du ved, om randen var lidt lavere, eller om den var lidt højere. Det var virkelig interessant, bare hvordan noget så simpelt som en hat kan informere din karakter. Jeg forsøgte at være bevidst om det uanset hvad jeg havde på.
Om det traditionelle udseende af Yuko i den scene, hvor Hideo Furuya (Eiji Inoue) mister synet:
J.R. Hawbaker: Første gang du ser Yuko, er der en obi tie kaldte den tromme, der var meget populær på det tidspunkt, og som ville have været den mest allestedsnærværende obi du ville have set. Det faktum, at hun ikke har det på, burde allerede være en lille indikator.
Om hurtigt at sælge Chester og Luzs forhold:
Derek Mio: Vi havde nogle øvelser med vores første instruktør i begyndelsen af optagelserne, så vi kunne tale om disse ting: Hvor meget elsker de hinanden, og hvad er deres baggrundshistorie? [At vise det] var meget, meget udfordrende, og jeg blev ved med at spørge folk: 'Var det så godt?', Fordi det er et så vigtigt øjeblik i et så vigtigt forhold. Det er svært, når det er første gang, at du ser dem sammen, og du bare vil etablere dem lige uden for flagermuset.
På spøgelset på molen bag Chester og Amy (Miki Ishikawa):
Alex Woo: Jeg ville plante showet med et par påskeæg til fans af genren. Men det er også et stilistisk træk ved genren, idet kameraet ikke altid er på rædslen. Kameraet er, hvor det er, og rædslen kan bare flyde i ryggen. Chester og Amy er ikke klar over det, men der er noget over i den anden ende af den dok. Dette er tidligt i showet, du ved ikke, hvem det er, eller hvad det er, men det faktum, at der er noget eller nogen, der følger dem, er noget, der for seeren forhåbentlig ikke bare er en dejlig hyldest til genren, men giver dig en fornemmelse af, at der er noget i gang.
Kiki Sukezane i Terror: infamy Sæson 2 (Kredit: AMC)
Om Chester, der søger svar fra Yuko på bordellet:
Mario og Sonic ved OL
Alex Woo: Chester krydser akterspejlet fra sin amerikanskhed til en japansk [verden], der stadig er ret eksotisk for ham. Det tror jeg, Yuko ved. At hun kunne manipulere ham lidt mere ved at spille ind i eksotisme. Det, jeg mest husker fra den [scene], er, at det virkelig var vores første chance for at se Kiki på arbejde, og hvor fascinerende hun er. Jeg taler ikke japansk, så jeg forstod ikke, hvad hun sagde, men du følte denne magnetisme fra Yuko. Det var den dag, vi vidste, at vi havde noget helt særligt med den skuespillerinde og den karakter. Hun behøver ikke at sige så meget, selv. Yuko, så vidt han ved, er hun en person, der er mærkeligt lokkende, og han ved ikke, hvorfor han er tiltrukket af hende. Kiki bragte det lige fra det allerførste øjeblik, så vi var virkelig, virkelig heldige.
J.R. Hawbaker: Jeg kom væk fra at tale med Alex velvidende, at jeg virkelig ville ramme traditionen med kimono. Vi endte faktisk med at udvikle dette stof, som Kiki bærer i sin yurei kimono. Vi udviklede den til at have en let creped tekstur. Det er en homongi, traditionel stil, med et eba -mønster på. Men vi brugte sommerklædestoffet, som er lidt diafanøst. Og så, for at tilføre gysergenren oven på kimonotraditionen, fik vi den til at krybe ud, lidt som død hud. Det er specielt for Terror fordi det var vigtigt at tilføre psykologien og bruge traditionen med kimono, som er et fantastisk historiefortællingsmiddel. Følelser, psykologi, metaforer om historie og symbolik er alle medfødte inde i kimono. Det er et gående kunstværk. Og både kimono og gysergenren kender kraften i at skabe stemning. Og det var, for en kostumedesigner, bare lækkert.
På Pearl Harbor afslører:
Alex Woo: En af de ting, jeg ville skjule, var præcis, hvor tæt vi var på Pearl Harbor. Det er klart, at de i alle disse menneskers sind ikke aner, at Pearl Harbor kommer. Chester har at gøre med denne graviditet, og det er det eneste, han er bekymret for, så når Pearl Harbor sker, skal det komme som et skud ud af det blå. Min første idé til at etablere Pearl Harbor var at åbne scenen, hvor de befinder sig på flådestationen, efter at de opdagede Stans krop, og vi panorerer over en avis, hvilket ikke er det mest kunstfærdige, du kan gøre, men vi skød faktisk det. Men hvad Josef og John Conroy, vores DP, fandt på var dette skud af Chester og Henry, der talte. Langt over dem er dette ur, der siger den 7. december, indstillet til det nøjagtige tidspunkt, hvor angrebet skete, og de aner ikke, fordi verden foregår omkring dem. Det var et skud, der kreativt og æstetisk hidtil oversteg, hvad jeg kunne have fundet på i mit eget hoved, og er et godt eksempel på samarbejdet mellem hele vores designteam og kamerafdeling.
Om regeringen, der afrunder de japanske ældste:
Derek Mio: I undersøgelsen af dette gik jeg direkte til min familie. Min tante lever stadig, og min bedstefars søster. Jeg har også undersøgt online bare for at forsøge at grave historier op. Der er faktisk vidnesbyrd fra Terminal Islanders - et bevaringsprojekt online. Jeg stødte på nogle interviews med min oldemor og også med min tante. En af disse historier handler om netop den aften og selve scenen, hvor de ældste på Terminal Island bliver rundet sammen. Jeg finder dette interview, som min tante gav om min bedstefar. Da FBI kom, var min oldefar en samfundsleder, så de tog ham væk midt om natten, og min bedstefar bad dem om at tage ham i stedet. Da vi optog den scene, var det den mest følelsesmæssige oplevelse, jeg nogensinde har haft som skuespiller.
Kiki Sukezane som Yuko (Kredit: AMC)
På den forfærdelige afsløring af Yuko i slutningen:
Alex Woo: Syningen af ansigtsscenen i slutningen er samtidig forfærdelig og foruroligende, men også lidt af et ekko af den første scene, hvor du ser Masayo ved makeupbordet. Yuko sidder ved bordet og laver noget, der først er dejligt og derefter skrækkeligt og forhåbentlig rejser nogle spørgsmål om, hvem hun er, og hvad hun er.
Nye afsnit af Terror: infamy luft mandage kl. ET på AMC.
