gov-civil-vilareal.ptOkay, lad os tale om Spike, Buffy og den scene
>En af de mest brutale, kontroversielle episoder af Buffy the Vampire Slayer , 'Seeing Red', afsnit 19 i sæson 6, har formået at blive endnu mere med alderen. Afsnittet indeholder to øjeblikke, der er designet til at få fans til at føle raseri eller sorg eller tab, og i stedet gennemsyrede vi alle to af de værste troper i genren og videre.
Den ene er naturligvis troppen af Bury Your Gays, hvor denne episode kulminerede i Taras berygtede død i hænderne på Warren Mears. Den anden mangler en kortfattet sætning til at beskrive den, men er også skadelig og farlig med implikationer, der ekko på tværs af fjernsynet og ind i det virkelige liv, især lige nu.
retfærdighed i kærlighedslæsning
Indholdsadvarsel: dette stykke diskuterer voldtægt og seksuelle overgreb, herunder en beskrivelse af et forsøg på voldtægtssekvens.
Episodisk fjernsyn har en historie om at give os den sympatiske voldtægter. Fra Julies (Amy Jo Johnson) voldtægt Glædelighed i hænderne på Zach (Devon Gummersall), en flov jomfru, til Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), der forsøgte at voldtage Cersei (Lena Headey) ved siden af deres søns døde lig på Game of Thrones , er der ofte konstrueret en fortælling fra begge sider. Implikationen her er, at inden for showet og som sådan i livet er voldtægt forklareligt, forståeligt og endda til debat. I mange tilfælde handler det om en desperat mand, der bare forsøger at komme tæt på den kvinde, han elsker, og skubber ud. Det er som om showet vil have os til at tro, at i betragtning af hvor frustreret han er, har han ikke andet valg end at angribe en kvinde. Dette er ofte som et bundniveau, der fører til personlig forbedring. Fordi da manden er en fast bestanddel af showet, ønsker forfatterne, at vi stadig elsker karakteren. Dette er tilfældet med Jaime Lannister, og det er helt sikkert tilfældet med Spike på Buffy .
I 'Seeing Red' går Spike til Buffy og leder efter tilgivelse efter at have haft sex med Anya. Buffy er såret og vred. Hun fortæller ham, at hun aldrig kunne stole på ham nok til at elske ham. Han forsøger at appellere til hende, og da hun siger nej (gentagne gange) og skubber ham væk, angriber han.
Scenen er lang. Længere i følelse end i tid, ærligt, men stadig lang, et helt minut. Spike, næsten rolig og rationel, stille, som om han virkelig prøver at ræsonnere med hende, beder gentagne gange til en skadet og derfor slukket Buffy om at lade ham elske hende, at han vil 'få hende til at føle det'. Han slår hende ned og basker hende allerede ondt tilbage mod karret og trækker gardinet ned. Hun græder og skriger og klør på ham for at stoppe, uden resultat, før det lykkes hende at sparke ham hen over rummet.
Spike, selvfølgelig (fordi det igen er et tv -show, og dette er en elsket karakter, som vi som publikum forventes at elske og fortsætte med at elske), er forfærdet over hans handlinger. Denne handling sætter ham på en slags søgen efter at hente sin sjæl. Voldtægtsmanden finder forløsning. Hurra, tror jeg.
Men selvom denne scene er dårlig, gengiver den tilbage gennem sæsonen og viser os, at det, vi syntes var varmt, men giftigt, faktisk var dybt foruroligende med konsekvenser, der rækker langt ud over selve fortællingen.
Fordi alle Buffy og Spikes seksuelle møder havde en fælles tråd: ordet nej.
Buffy og Spikes forhold var en søjle i Buffys mørkere dage efter døden, et seksuelt symbol på hendes selvdestruktion. Hun vidste, at hun ikke skulle, men kunne ikke klare sig selv. Nej betød altid enten ja, eller kunne let, uforsonligt, blive til en.
I en verden, hvor samtykkeemnet stadig på en eller anden måde er forvirrende for mennesker, hvor det selv er et kontroversielt begreb, hvor MeToo-diskussionen er fyldt med offer-skyld, mens forståelse og nuancer tilsyneladende kun er tildelt angriberen, en sæsonlang bue hvor ordet 'nej' betyder, at intet er forfærdeligt, set i bakspejlet.
hvad er paranormal aktivitet, er spøgelsesdimensionen vurderet
Vores forståelse af giftig maskulinitet, samtykke, kønsdynamik og voldtægtskultur har udviklet sig betydeligt siden 2002, da denne episode første gang blev sendt. Men selv med, især med, shows og film, vi stadig elsker og stadig ser på som vigtige relevante, kulturelle touchstones, er det nødvendigt at revurdere, hvad vi tilgav og undskyldte tidligere. Det er hinsides Buffy . Det handler om os alle.
