gov-civil-vilareal.ptMarvel og DC-team-up: En mundtlig historie om JLA/Avengers, den mest ambitiøse crossover-begivenhed nogensinde
>I 2003 gjorde DC og Marvel tegneserier det utænkelige, i hvert fald fra et moderne perspektiv: de samarbejdede. De to store tegneserier rummer kombinerede beføjelser til en enorm mini-serie med fire numre, der havde deres respektive overskriftshelte og skiftevis fik titlen JLA/Avengers eller Avengers/JLA . Og med respekt for Avengers: Infinity War , dette var den mest ambitiøse crossover i historien.
Det er ikke, at det var første gang, de to monolitter på det amerikanske tegneseriemarked ville komme sammen. I løbet af de næsten 30 år forinden havde der været en smule af særlige 'en gang i livet' møder mellem karakterer fra hver af deres legetøjskasser. Superman og Spider-Man mødtes i et tabloid-one-shot i 1976. Fem år senere mødtes de igen, mens Batman og Hulken krydsede stier samme år. Teen Titans og X-Men afsluttede en travl æra med et team-up i 1982 skrevet af Chris Claremont og Walt Simonson. Midten af 90'erne oplevede også en række betydelige crossovers.
Dette JLA/Avengers samarbejde blev forestillet som at tage det største og bedste af begge virksomheder. Det skulle tegnes af George Pérez, den eneste kunstner, der var begavet nok - og til en vis grad skør nok - til at påtage sig opgaven med at tegne hver karakter, der nogensinde var blevet tilbudt et Avengers ID -kort eller et medlemskab af Justice League eller en af dens udløbere. De to mænd, der dengang havde ansvaret for at hyrde begge hold, DC's Mark Waid og Marvel's Kurt Busiek, fik til opgave at skrive bogen. Tom Brevoort, den Avengers redaktør, var om bord, ligesom Stephen Wacker, en assisterende redaktør hos DC.
Det vigtigste var, at denne tegneserie faktisk blev lavet. I 1983 havde virksomhederne ønsket at bygge videre på succesen med deres team-ups med en bog kaldet JLA/Avengers , som skulle co-skrives af Gerry Conway (medskaberen af Punisher for Marvel and Firestorm for DC) og den legendariske forfatter Roy Thomas, med kunstopgaver, der skulle håndteres igen af George Pérez. DC ville have klaret det meste af de tunge løft ved fremstillingen af bogen, og Marvel ville have håndteret distributionen. Dette skulle have været en slam dunk, men gennem en række misforståelser og fejlkommunikationer mellem Marvel-chefredaktør Jim Shooter og DC EIC Dick Giordano sluttede projektet, før det nogensinde virkelig startede.
SYFY WIRE talte med de vigtigste bidragydere for et hidtil uset tilbageblik på, hvordan crossoveren faktisk blev skabt. Jeg nåede ud til begge mennesker fra Marvel og DC, med langt mere held med førstnævnte end sidstnævnte.
Fuld åbenhed: Jeg var ansat i DC Comics, da dette projekt kom sammen og arbejdede sammen med redaktionen. Så jeg kan tale førstehånds til DC-siden af ligningen og det arbejde, der gik ud på at gøre denne miniserie mulig.
Kredit: DC/Marvel
Kurt Busiek: Jeg ved ikke, om dette er egentlig ironi, men det er i hvert fald et tilfælde, så det er Alanis Morissette -versionen af ironi. Et af mine sidste job som fanjournalist, da jeg arbejdede på et nyhedsblad om tegneserier, var at lave en artikel, der annoncerede, hvad der skulle være bogen fra 1984. Dette var tilbage i 1981 eller 1982. Jeg vidste ikke meget om, hvad der var i det på det tidspunkt, men i årenes løb, da det faldt fra hinanden, var der interviews, der blev gjort om det, hvor alle slags råbte til hinanden.
Problemet med den første var virkelig et spørgsmål om personlighedskonflikt. Dicks redigeringsstil var 'lad os bare komme i gang, og vi ordner det undervejs.' Dick Giordano, som en lang, lang tid prisvindende ink, troede ikke på, at der var nogen tegneserie, du ikke kunne rette i blækkene. Og Jim Shooter var en meget intellektuelt drevet forfatter, der ville have det hele i omridset. Hvis det ikke var i omridset, var det forkert. Så Dick var som 'Ja okay, vi har et plot, og måske stykker af det, der ikke giver mening, men vi ordner det, mens vi går' Og Jim var som, 'nej, du kan ikke starte, før du har en oversigt, der virker. '
Den endelige oversigt over arbejde produceret d JLA/Avengers '84: et fuldt plottet problem, der måske eller måske ikke er blevet godkendt, 21 sider med blyanter og et antal notater frem og tilbage mellem Giordano og Shooter, der beskriver, hvilke af deres respektive redaktioner, der ikke havde skylden. Efter ledelsesændringer hos begge virksomheder begyndte nye crossovers mellem Marvel- og DC -karakterer at ramme tribunerne.
Mellem 1994 og 1999 ville virksomhederne samarbejde om 11 selvstændige historier med blandt andet Spider-Man, Batman, The New Gods, Galactus, Superman, Silver Surfer, Captain America og snesevis flere karakterer fra hvert virksomheds respektive bibliotek. De udsendte også Marvel vs. DC, en miniserie med fire numre, der mere lignede en battle royale, der stillede ikoniske karakterer mod hinanden, med resultaterne stemt af glade fans.
Det tog endnu en ændring i ledelsen at få originalen JLA/Avengers idé ruller igen.
Tom Brevoort: Jeg var tæt involveret i at få denne crossover til at ske. På det tidspunkt var Joe Quesada blevet installeret som Marvels nye EIC, og han arbejdede gennem et program, han omtalte som 'ufærdige forretninger': skaberforhold, der var faldet på hårde tider, projekter, der aldrig var blevet afsluttet som følge af nogle vanskeligheder eller en anden, den slags. Og så på et givet tidspunkt spurgte han mig hvorfor JLA/Avengers projektet var ikke sket dengang. Jeg gav ham en oversigt, og han sagde: 'Okay, lad det ske.'
Jeg tjekkede med vores kontrakter folk om detaljerne i den samlede aftale for Marvel/DC -crossoverne, og jeg opdagede noget: aftalen opfordrede hvert selskab til at producere lige mange bøger, men på det tidspunkt havde DC udført fire mere end Marvel havde. Så det gav mig nogle forhandlingsmuligheder.
Jeg ved ikke, hvordan beslutningsprocessen var på DC's ende-for Marvel var det hele det. Vi mødtes alle en eller to gange for at hash nogle af de forretningsmæssige aspekter, aftale længden og det kreative team samt udgivelsesrettighederne til samlingen. Det gik til DC, da Marvel ikke havde en maskine på plads i det øjeblik til at indsamle - noget andet som Joe Q var medvirkende til at bygge.
Så da hjulene blev sat i gang for at få JLA/Avengers startede, blev det talent, der i øjeblikket arbejder på begge bøger, ved at blive opmærksom på, at dette projekt pludselig kan få nyt liv.
Busiek: Da det var godt mellem Marvel og DC, hørte vi om det, og at der muligvis var en mulighed. Jeg skrev Avengers, mens Mark Waid skrev Justice League og vi kom med detaljerede planer om at lave en JLA/Avengers #1, og lad derefter historien blive vist i de næste seks numre af Avengers og JLA . Så ville der være en finale i JLA/Avengers #2, hvor vi ville skrive vores halvdele af det, og vi ville co-skrive bogstøtterne. I sidste ende ville Marvel og DC ikke gøre det, fordi de ikke ønskede at have problemer med Avengers at de ikke kunne genoptrykke, fordi de var underlagt en co-publishing-aftale.
En usandsynlig spiller blev derefter involveret: en upstart tegneseriefirma kaldet CrossGen , som blev grundlagt i 1998 af Mark Alessi. De var besluttede på at give et stort sprøjt og tilbød eksklusive kontrakter til mange af branchens mest talentfulde kreative talenter. To af skaberne, der valgte at tage Alessi op på sit tilbud, var Waid og Pérez.
Busiek: Jeg var stadig på Avengers , mens Mark forlod DC for at gå til CrossGen. Der var ingen ny forfatter på JLA . Mark var færdig, eller i det mindste på vej ud. Jeg var den eneste fyr, der stod tilbage, og de tilbød det til mig, og jeg tænkte, ja, det lyder dejligt.
Brevoort: Vi var også nødt til at arbejde omkring Georges situation. På det tidspunkt havde han afsluttet sit løb på Avengers for mig og sluttede sig til CrossGen som medarbejder. Men han havde en klausul indsat i sin kontrakt, der sagde, at hvis en Avengers/JLA projekt nogensinde skete, at han ville være fri til at gøre det. Så vi var nødt til at forhandle en lille smule med Mark Alessi for at finde ud af timingen og få dette til at ske, for bogen skulle tage George halvandet år til at tegne, da han også ville tegne det, hvilket er lang tid at have en nøglekunstner fra tavlerne. Og det er derfor, vi annoncerede projektet på Orlando Megacon, et show, som på det tidspunkt var tilknyttet CrossGen - det var deres hjemby -show.
Stephe n Wacker: Jeg tror, jeg kun fandt ud af, at det blev afsluttet bare et par dage før Megacon 2001, hvor det blev annonceret.
Kredit: DC/Marvel
Det kreative team blev endelig indstillet.
Brevoort: George var en no-brainer baseret på sin forbindelse med det originale, afbruttede JLA/Avengers-projekt fra 1984. Og jeg tror, DC ville være i Kurt Busiek-forretningen, og så dette som en måde at begynde at etablere et forhold.
Det næste trin var at hamre logistikken i denne begivenhed ud.
Brevoort: Helt ærligt var det ikke for svært. Vi havde aftalt at blive nede i Florida en ekstra dag efter Megacon -meddelelsen, og så sad jeg, Dan Raspler fra DC, Kurt og George og snakkede gennem projektet og historien. Kurt havde allerede en masse stykker til det, han ville gøre, og vi var meget hurtigt enige om, at vi ikke ville nærme os dette fra et firma vs selskabs synspunkt, hvor vi ville tælle karakteroptrædener eller bekymre os om, hvem der så ud bedre 'eller ej.
Vi skulle bare bygge en historie, der fungerede for os, ligesom enhver anden historie - det skete bare for stjernefigurer fra to separate virksomheder. Derefter var der en snestorm, der dækkede New York, og så lejede Kurt og jeg en bil og kørte i 26 timer lige op ad kysten for at komme tilbage til New York, og i løbet af den tid havde vi masser af yderligere trætte diskussioner om projektet.
Wacker: Vi havde nogle frokoster, som var venlige, men hovedparten af arbejdet blev udført i e -mail. Og der var tusinder. Du kunne sikkert fylde tre omnibusser med dem!
Busiek: Jeg ville lave et større projekt. Den oprindelige idé om at gøre det tilbage i '84 var en bog på 40 sider, og jeg havde imponeret over Tom flere gange, lad os gå større end det. Marvel versus DC og andre projekter, der var blevet udført som multi-issue projekter. På et tidspunkt kom de tilbage til mig med lyst til at lave tre prestigeformat -tegneserier. Jeg sagde, lad os gøre fire, for der er to forlag, og du kan ikke dele tre bøger i to forlag.
hvordan man manifesterer en tekst med det samme
Wacker: Jeg husker, at der var en vis bekymring for, at dette virkelig bare var Marvel's Avengers kreative team, der håndterede noget, der skulle være halvt DC. På den anden side havde Kurt co-skrevet en Wonder Woman mini samt en Red Tornado mini, som kun jeg købte i 1985, så jeg var på hans team!
Busiek: Jeg kom på ideen om at få Marvel -spørgsmål kaldet JLA/Avengers og DC spørgsmål Avengers/ JLA , for på den måde virker ingen vigtigere. Og mere til det punkt, tænkte jeg JLA/Avengers havde en bedre rytme end Avengers/JLA .
De ville også have en mere ambitiøs historie end var gjort før.
Brevoort: Nøgleidéen var ikke bare at lave en typisk kamp mellem karakterer, som man havde gjort før, men virkelig at fordybe sig i, hvad der gjorde Marvel Universe og DC Universe forskellige - at påpege de ting, som hvert selskab gjorde anderledes.
Busiek: Jeg ville ikke have det til en historie, der bare sagde, hej, her er JLA, her er Avengers. De går sammen, de kæmper mod nogen. De vinder, der sker ikke noget, der ikke er på et rent superheltniveau. Jeg sagde, at jeg vil have noget dybere, og det viste sig at være at undersøge forskellene mellem de to universer.
Der er en grund til, at DC -figurer og Marvel -figurer ikke bare krydser de dimensionelle kløfter - andet end ejerskab - og går sammen hele tiden. Det er fordi de er forskellige steder med forskellige stilarter og endda forskellige fysiske love. Og jeg gjorde undervejs opmærksom på, at DC -jorden er lidt større end Marvel -jorden, fordi den har flere falske lande og falske byer til at passe ind.
Wacker: Jeg ved, at der var meget vrede fra fans om, hvem der kunne slå hvem, men jeg var altid troende på, at enhver karakter kunne vinde mod enhver anden karakter givet de rigtige omstændigheder.
Busiek: Vi ønskede at komme ind på ideen om, at Marvel Universe er et sted, hvor helte kæmper, og DC -universet er et sted, hvor helte bliver løve. Superman er alles storebror, og The Flash er Central Citys stolthed. Selv i Gotham by er Batman måske en skræmmende fyr, men han er deres skræmmende fyr. I New York City er Spiderman en skræmmende fyr, men han er bare en skræmmende fyr. Marvel har meget mere en fornemmelse af det overmenneskelige som farligt. Mens det med DC er traditionelt pænt opdelt i helt og skurk.
Brevoort: Den idé gennemsyrede hele plottet og serien, herunder den ene sekvens, som vi ikke kunne få til at fungere til vores tilfredshed i nummer 3, hvor vi postulerede, hvordan Marvel -karaktererne ville have været, hvis de var blevet skabt i DC -universet og omvendt . Denne fiasko førte til den situation, der brød historien, som det viser sig.
Mens en eller anden måde fik heltene til at arbejde sammen var afgørende, ignorerede de heller ikke skurkene.
Busiek: Tom og jeg talte om, hvad der kunne gøres, og jeg havde tilberedt tanken om, at vi skulle involvere Krona og stormesteren, lige fra de tidlige diskussioner. Tom og jeg sagde, at dette slet ikke behøver at være præcist afbalanceret. Hvis vi har Krona vs Grandmaster, og vi har Metron involveret, behøver vi ikke at have en anden Marvel -superskurk involveret på samme niveau, bare så alle får det samme antal sekunder dansemontage.
Så de havde en oversigt. Nu havde de bare brug for en historie. Den historie, der blev fortalt over fire numre, endte med at starte med en kosmisk scavenger -jagt med Krona på den ene side og stormesteren på den anden. JLA og Avengers endte med at blive brugt som skakbrikker i denne high stakes -søgen efter at samle 12 magtobjekter fra Marvel- og DC -universet, herunder et Green Lantern -batteri og Spear of Destiny fra DCU, og Cosmic Cube og Infinity -perler Marvel.
Historien begynder med de nuværende versioner af begge hold på det tidspunkt-Cap, Iron Man, Thor, Quicksilver, Vision, Scarlet Witch og Hawkeye, der kvadrerer mod Superman, Batman, Wonder Woman, Green Lantern, Aquaman, Flash og Plastic Man - men i løbet af de fire numre ville det vokse til at røre ved og kontrastere de fulde oversigter over begge hold.
Det sidste nummer ender med en knock-down, drag-out kamp mod Krona for begge universers skæbne, der huskes af de fleste (hvad enten det er med kærlighed eller med hån) for billedet af Superman, der anvender Captain America's skjold OG Thors hammer under slaget. Og i sidste ende Hawkeye (ja at Hawkeye) ender med at vinde dagen for heltene. Kurts affinitet til karakteren kan have haft 'noget' at gøre med det.
Det var et fantastisk løb med fire numre, men det skete ikke uden sin andel af hikke, da det, der til tider foregår på siden, kan blegne i forhold til, hvad der skal til bag kulisserne for at sammensætte disse projekter. ofte på grund af to helt forskellige (og i DC's tilfælde skiftende) redaktionsteams.
Busiek: Jeg fik altid det indtryk, at DC kiggede over deres redaktørs skuldre JLA/Avengers . At da jeg sendte noget til Tom og Dan Raspler til godkendelse, kom godkendelse tilbage fra Tom 20 minutter senere. Han sagde, at det var fint, lad os gå. Dan læste det. Og jeg fik godkendelse tilbage tre dage senere fordi - de sagde aldrig dette, men jeg fik indtryk af, at det måtte gå op ad kæden og skulle ses af, Mike Carlin, af den, der var over ham.
Vi havde i det mindste stor fleksibilitet på Marvel -siden, da dette var Avengers kreative team, der sammensatte tegneserien. Joe Quesada kiggede ikke over Toms skulder. Han ville sige 'Det vil bare sige JLA/Avengers på det? Det kommer til at have George Pérez kunst? Vil den sælge gennem taget? Jeg er ærligt ligeglad med, hvad Dr. Light gør. '
