gov-civil-vilareal.ptHvordan en tegning af Colossus fik en legendarisk kunstner til at forlade X-Men-tegneserier
>Afslutningen på et af de mest berømte tegneserie -partnerskaber gennem tiderne kan tilsyneladende spores til en enkelt kunstside.
For mere end et par tegneserielæsere bliver det ikke meget bedre end den kendte forfatter Chris Claremont og kunstneren John Byrne delte om Uhyggeligt X-Men på Marvel i slutningen af 1970'erne og begyndelsen af 1980'erne. De næsten fire år, de tilbragte sammen, om at beskrive eventyrene for Atomens børn producerede nogle af de mest elskede Marvel Comics -historier nogensinde, herunder 'The Dark Phoenix Saga', 'Proteus' og 'Days of Future Past' og mere end 30 år efter deres samarbejde om titlen sluttede, betragtes det stadig som et af de bedste partnerskaber, ikke kun i historien om X-Men, men i historien om superhelte-tegneserier.
Bag kulisserne var det dog ikke altid let at producere sådanne legendariske historier. Kort efter at han havde overtaget som kunstner, begyndte Byrne også at samplotte Uhyggeligt X-Men historier med Claremont, og havde stor indflydelse på bogen og dens mange karakterer. (Glad for at Wolverine er en så integreret del af X-Men selv i dag? Tak John Byrne.) Samarbejdet var frugtbart, men ikke uden kampe og uenigheder om bogens retning. Et aspekt af partnerskabet synes især at have virkelig nået Byrne: Han havde en hånd med at bestemme bogens plot, men manuskriptopgaver var Claremont alene, og han skrev ikke bogens dialog eller billedtekster, før Byrne havde blyant det (dette er en variation af 'Marvel Method', der blev berømt af folk som Stan Lee og Jack Kirby i 1960'erne), hvilket gav ham i det væsentlige det sidste ord om, hvordan karakterer og situationer blev præsenteret.
Dette ville have været fint, hvis det ikke var fordi Claremonts sidste manuskripter undertiden skildrede karakterer på en måde, Byrne ikke havde tiltænkt, og det var et sådant eksempel på, at ordene var i modstrid med kunsten, der endelig drev Byrne fra Bestil. Tag et kig på disse to sider fra Uhyggeligt X-Men #140 (december 1980) og se om du kan se forskellen.
Byrne fik fjernelsen af stubben til at se meget let ud for Colossus, men Claremont gav karakterdialogen, der fik den til at lyde meget vanskelig. Det er virkelig en relativt lille forskel, men for Byrne var det den seneste i en række sådanne hændelser, og han besluttede, at det ville være den sidste, som han beskriver (via den fremragende JohnByrneDraws Tumblr ):
'Hvert nummer ville være det, jeg kaldte min' ARGH !! ' øjeblik, da jeg stødte på noget, Chris havde skrevet, der gik imod det, jeg havde tegnet, eller hvad vi havde tegnet. Den kumulative effekt var mildest talt dominerende. Her gik jeg 'ARGH!' på den allerførste side, 'sagde Byrne. 'Kan du fortælle hvorfor?
'Nærmere bestemt var det den måde, jeg havde tegnet Colossus, der let rippede den stub op af jorden, fyldt med flyvende klumper af jord og fartlinjer kontra den måde, Chris skrev det på. Jeg så den side, udskrevet og kastede bare mine hænder op. 'Kan ikke mere her!'
'Jeg ringede til Weezi (dengang redaktøren for Uncanny) samme dag for at sige op.'
De resterende tre numre af Uhyggeligt X-Men (inklusive den legendariske 'Days of Future Past'), som Byrne havde arbejdet på, blev offentliggjort efter hans fratrædelse. Byrne tilbragte resten af 1980'erne med at lave skelsættende arbejde på titler som Fantastiske fire og post- Krise på uendelige jordarter genstart af Superman, Manden af stål . Claremont og Byrne gik sammen igen til et kort løb på DC'er JLA i slutningen af 1990'erne, og begge er levende legender i tegneserieverdenen.
(Via Brian Cronin/CBR )
