gov-civil-vilareal.ptEn mundtlig historie om den oprindelige Superman Death and Return, 25 år senere
>I oktober 1993 udkom DC Comics Supermans eventyr #505, en bog, der tjente som kulminationen på en flere måneders historie, der dræbte et amerikansk ikon og derefter bragte ham tilbage fra asken. Det var et øjeblik uden fortilfælde, ikke kun i karakterens historie, men for mediet og for popkulturen som helhed. Inden internettet metaboliserede ikoniske begivenheder på få timer, før superheltefilm blev Hollywoods kontantko, var 'Superman's død' en berøringssten.
For et kort øjeblik henledte det verdens opmærksomhed på siderne i en tegneserie, og siden har DC forsøgt igen og igen at genvinde magien; historien er blevet genfortalt og bygget videre på tegneserierne og tilpasset til tv og film, den seneste iteration er Supermands død animationsfilm ud denne sommer gennem WB -animation.
SYFY WIRE opsøgte nogle af tegneseriens skabere fra den periode, såvel som redaktøren, der holdt det hele sammen, for at reflektere over dette unikke øjeblik i tiden, da vi nu befinder os ved 25 -årsdagen for historiens afslutning.
Alt omkring begivenhederne ved Supermans død og tilbagevenden var baseret på en række kaskadpremier inden for branchen. Hvordan vi kom til denne iteration af Superman. Hvordan historierne om The Man of Steel blev beskrevet af fire forskellige kreative teams for det, der hovedsageligt var DC's første ugentlige igangværende saga om en enkelt karakter. Historien om Supermans død begyndte med et brudt forlovelse og et tv -show, der endnu ikke havde set luft.
Kredit: DC Comics
Dan Jurgens: Jeg har altid ønsket at arbejde med karakterer, der giver en bred følelse af omfang. Superman passer bestemt til det. Oven i det sætter jeg pris på tanken om, at Clarks private liv også byder på et stort potentiale. Han bor i en større by, arbejder som reporter og har en baggrund i Smallville, Kansas, hvilket er ganske anderledes. Men så meget af det berører en vis følelse af Americana, at når alle disse elementer kombineres, ender man med et enormt historiepotentiale.
Mike Carlin (Superman Group Editor, nu kreativ direktør for DC Animation): Jeg arbejdede sammen med John Byrne på Marvel Comics den Fantastiske fire da han besluttede at forlade Marvel og tage DC's tilbud om at genstarte deres Superman -linje med Marv Wolfman og Jerry Ordway. Et par måneder efter JB's afgang blev jeg fyret på Marvel. Efter sommeren 1986 skiftede redaktøren af Superman -bøgerne til at arbejde med relanceringen af Justice League , så han skulle afvikle Superman. Dick spurgte Byrne, hvem han gerne ville arbejde med, og han sagde noget i stil med: 'Jeg kunne godt lide at arbejde med Carlin på ( Fantastiske fire ). '
Under relanceringen af DC Comics fra 1986 ville Byrne i en periode fungere som forfatter og kunstner på begge Action tegneserier og den eponymiske Superman -titel. Superman havde også en tredje titel i regelmæssig rotation, Supermans eventyr , som til sidst også ville blive skrevet af Byrne. Supermans 'uendelige kamp' ramte nu tegneseriestande hver uge, men en i løbet af måneden.
Carlin: Vi besluttede at få John til at skrive Eventyr med Jerry [Ordway], der bliver ved som kunstneren. Med den ene person, der skrev tre titler, var det helt naturligt, at det ene problem ville føre til det andet.
Gennem en række kredsrige begivenheder ville Byrne ende med at forlade sine Superman -pligter nær det andet jubilæum for Superman -genstart. Dette var ikke en lille forhindring at overvinde, da Byrne havde været drivkraften bag karakterernes genopblussen i salg og popularitet. Carlin begyndte at samle en besætning af veteran tegneserie talent for at erstatte ham.
Jerry Ordway (forfatter/kunstner, Supermans eventyr ) : Jeg startede videre Supermans eventyr #424 i juli 1986. Jeg arbejdede mig op til at skrive, da John Byrne forlod.
Roger Stern (forfatter, Superman's eventyr/Action Comics ): I august '87, efter 12 år i Marvel, begyndte jeg at skrive freelance for DC og begyndte til sidst et løb på Action Comics med nummer #644. Jeg sluttede med at skrive denne titel gennem nummer #700.
Carlin: Byrne havde efterladt os en temmelig stor historie at følge op på. Superman havde dræbt de tre krypterede Phantom Zone -fanger, og vi følte alle, at det var en for stor historie til bare at komme videre fra uden at tage fat på, hvilken slags nedfald Superman skulle håndtere personligt og psykologisk.
Så simpelthen ved at tale i telefon sammen lagde Roger, Jerry og jeg sammen historien om 'Superman in Exile', som var så stor og spredt, igen, det størkede den fortsatte betydning af kontinuitet mellem titlerne. Der var simpelthen ingen anden vej.
At forbinde historierne var meget lettere at styre, da Byrne selv hjalp de fleste historier. Da de kreative teams på de respektive bøger begyndte at diversificere, skulle der foretages nogle ændringer i plotteprocessen.
Carlin: Superman -titlerne steg i salget og måske endnu vigtigere ved at få kritisk besked om vores 'stil' og kontinuitet og konsekvent brug af understøttende karakterer. Så jeg var i stand til at overbevise DC om at lade mig være vært for et møde på kontorer med alle de vigtigste spillere til stede. Så efter en middag og et hotelværelsesmøde blev Super-Summit født.
Disse årlige 'Superman Summits' tillod alle de kreative teams at komme sammen ét sted for at kortlægge de næste 12 måneder af Superman -eventyr. Til sidst begyndte snakken om en fjerde Superman -titel at sparke omkring DC.
Carlin: Paul Levitz kunne så godt lide succesen med de sammenkædede Superman -tegneserier, at han blev ved med at spørge 'Hvornår får jeg den fjerde titel?' Så vi var nødt til at udvide universet. Endnu en gang kiggede jeg baglæns på folk, jeg havde arbejdet sammen med i Marvel. Jon Bogdanove var simpelthen min yndlings kunstner, og Louise Simonson (eventuel forfatter til den fjerde titel) er alles favorit, slutningen. Jons søn hed Kal-El, så jeg vidste, at det kun var et spørgsmål om tid. Jon MÅSTE tegne Superman. Så Superman: The Man of Steel blev tilføjet til vores månedlige outputfyldning hver uge. Superman: Man of Tomorrow faktisk fyldt hullet i de fire 5-ugers måneder, der landede på New Comic Day ... så vi lavede bogstaveligt talt 52 Superman-titler om året.
Ordway: Her er sandheden: det var hårdt arbejde! Folk tror, at vi lavede en stor fortsat historie måned ud og måned ind, men det var hovedsageligt delplotterne eller B og C -historierne, der var den fortsatte tråd fra titel til titel, som en måde at få komiske fans til at købe alle titlerne, ikke bare den vigtigste Superman. Det var her ideen startede.
Carlin: Jeg ville starte de årlige topmøder med diagrammer stukket til væggen. En kasse til hvert nummer af en Superman-titel for et år plus. Folk ville sige, hvad de ville gøre i deres titler, og vi ville dele året ud og fylde kasserne lige der foran alle. Dette var et 'tjek dit ego ved døren' form for møde, da vi alle var der i tjeneste for vores ven Superman.
Jeg stod som voldgiftsmand for det, der blev skrevet ned. Dette endelige diagram, der nåede frem til ved slutningen af mødet, ville blive transskriberet og kopieret og sendt til alle. Dette betød ikke, at der ikke ville være plads til guddommelig inspiration som året gik, men skelettet af årets planer var temmelig helligt, så alle fire hold kørte på de samme togskinner for året.
Kredit: DC Comics
Vi blinker et par år frem til topmødet, der var beregnet til at planlægge begivenheder for historiens skifer fra 1993. Mens kvaliteten på de fire supertitler var blevet forstærket af den udvidede liste med tegneserieveteraner, afspejlede salget nu ikke kvaliteten. Det var nu en kamp for at holde Superman relevant i et klima, der favoriserede prangende eller mørkere antihelte.
anmeldelse af pigen i toget
Bogdanove: Så her var vi og skrev og tegnede nogle af de bedste superhelthistorier i vores liv, men følte at ingen virkelig var opmærksom! Det irriterede os.
De havde brug for en krog. En begivenhed.
Carlin: Brylluppet var planlagt i '90 eller '91 til at ske i Eventyr #500 i begyndelsen af '93.
Alt var på plads for endelig at gennemføre det, der uden tvivl var den længste frieri/kærlighedstriangel i tegneserien historie, og forhåbentlig gøre opmærksom på Metropolis. Men de var ikke de eneste med bryllupsklokker, der ringede i ørerne.
Carlin: [DC-præsident] Jenette Kahn havde faktisk interesseret Warner Bros. Television i et Daily Planet-centreret tv-show, der blev sat op ved hjælp af sæbeoperaelementerne i de nuværende sammenkoblede Superman-tegneserier. Hun angav det som Lois Lane's Planet og det udviklede sig til Lois & Clark: The Super Adventures of Superman .
Dette var store nyheder for os. I modsætning til nogle falske nyheder derude var det ikke Warner Bros eller tv -showrunnerne, der ikke ønskede, at vi skulle holde brylluppet. Jenette og jeg besluttede, at vi ville holde ud, gemme planerne, men ikke nå det, da vi oprindeligt havde planlagt det. Hvis showet var et flop, kunne vi lave brylluppet, så snart vi ville. Hvis showet var et hit og varede længe nok, kunne vi måske lave deres bryllup på tv OG i tegneserierne på samme tid. Hvilken god idé, syntes vi!
Desværre, da forfatterne dukkede op til Super-Summit '91, var de ikke så begejstrede for ideen. Og udsigten til at skulle finde på noget, der kunne klare et bryllup, de havde brugt to år på at oprette, gjorde ideen endnu mere skræmmende.
Ordway: Vi havde haft flere møder med forskellige mennesker, der var involveret i forsøget på at få Lois & Clark lanceret, og det fortsatte ret længe. En eller to måneder efter vores Florida -konference blev vi kaldt ind i konferencelokalet DC Comics og fortalte, at brylluppet var på hold, så vi kunne koordinere begivenheden med tv -programmet, der havde en ny showrunner, Deborah Joy Levine. Vi fik en startdato, et år senere. Stemningen var mere irriterende, husker jeg.
Bogdanove: Det er svært at se godt arbejde blive smidt ud, men jeg tror, vi vidste, at vi ville kunne arbejde os tilbage for at bruge det meste senere. På det tidspunkt havde vi dog alle været lukket inde i det mødelokale i DC i tre dage, da vi fik at vide, at vi skulle starte forfra. Vi var allerede trætte og lidt flossede. Alle kunstnerne følte pres for at komme hjem og komme tilbage til at tegne, for at vi ikke skulle komme bagud på vores deadlines. Mike samlede os, og vi gravede tilbage og gik på arbejde.
Kredit: DC Comics
Ordway: Jeg var personligt ikke ked af det for meget for at sætte brylluppet på vent. Da vi planlagde forlovelseshistorien, ville Lois afvise Clark. Jeg skrev plottet af spørgsmålet og ringede til Carlin for at fortælle ham, at jeg syntes, det var bedre for Lois at sige 'ja'. Det føltes rigtigt for mig, selvom det var en ændring i sidste øjeblik. Så Rogers titel, som var den næste efter Supermand #50 på salg, ville have brug for en større ændring, og resultatet var, at Clark derefter afslørede, at han var Superman for Lois. Han kunne ikke starte forlovelsen med en løgn. Efter min mening kunne de have været forlovet i årevis, ved du?
Jurgens: Vi vidste allerede, at brylluppet var ude af bordet, så jeg havde allerede tænkt på andre ideer. Det er ikke sådan, at vi gik ind og hørte det for første gang.
Hård: Der var en indledende skuffelse. Vi havde jo allerede bygget til den historie i et par år. Men så blev det en anden udfordring: OK, hvis vi ikke kan få Clark og Lois til at gifte sig, hvad kan vi gøre?
Bogdanove: Den klassiske historie, vi alle fortæller på stævner, er for det meste sand. 'The Superman's Death' startede med Jerry Ordway. Som han altid gjorde, når vi ramte en bump om, hvad der derefter skulle ske, sagde Jerry klogt: 'Lad os slå ham ihjel!'
Ordway: Jeg tror, jeg først lavede joken på det historiemøde, hvor Carlin opsatte de gigantiske plakatbrædder på væggene. Vi kom ind, måske til historiekonferencen, der lancerede Pérez Action tegneserie titel, og jeg syntes, at de tomme udleveringsbokse virkede skræmmende. Jeg spøgte med, at Mike skulle udfylde den sidste boks på den sidste af måske seks tavler, 'Alle dør. Slutningen. ' Og jeg gætter på, at det blev en løbende gag, som jeg gentog på det næste møde for at få ideerne til at flyde, med den ene kasse udfyldt.
Carlin: Men på dette møde var der virkelig en følelse af, at vi havde gjort disse fyre forkert ved at fjerne den planlagte historie, som de havde investeret tid i at oprette og en hel masse ideer, der nu føltes som om vi aldrig ville nå. Så da Jerry sagde 'Lad os bare dræbe' im! ' denne gang ... der var ikke mange grin. Så jeg sagde: 'Okay, kloge fyre, HVIS vi slår ham ihjel, DEREFTER hvad der sker?'
Jeg følte, at jeg var nødt til at tilbyde et fredsoffer for at bryde stemningen og komme tilbage til at fylde kasser. Fordi vi scotched brylluppet set-up var flere tomme kasser end normalt. Jeg var desperat efter at få en samtale i gang.
pirates of the caribbean common sense media
Bogdanove: Det, der gjorde forskellen, da Jerry sagde det denne gang, var Louise Simonson. Louise havde været redaktør for alle x -titles at Marvel, hvor hun havde forestået død af mange mutanter. Hun kendte værdien af at 'dræbe dine elskede'. Louise talte og sagde 'Du ved, hvad du får ved at dræbe en karakter: Du får vist, hvor meget karakteren betyder - for hans venner, familie, fjender, for hele verden!'
Det fik os til at tænke! Vi var nogle gange en omstridt, slagsmål flok, men vi var bestemt alle forenet af vores passion for Superman. Vi elskede denne karakter. Vi elskede hans myte, og hvad han handlede om, tematisk og symbolsk. Superman var virkelig vigtig for os alle!
Carlin: Vores egne personlige frustrationer over det, der dengang var populært i tegneserier, mordere og antihelte overalt, og den vedholdende mærkning af Superman som en 'spejder' og en cornball gav næring til selve døden. Hvis bare mordere og monstre var helte, og I læsere ville tage Superman for givet, så har du ikke noget imod, hvis vi tager ham væk.
Bogdanove: I disse dage, undertiden omtalt som The Dark Age of comics, var karakterer som Superman-godhjertede, rent altruistiske helte-upopulære. Mørke, hævngerrige, grublende helte holdt opsving med fans, næsten med undtagelse af alle andre typer helte, inklusive vores. Superman, den allerførste tegneserie -superhelt, blev set som for 'old school' til at blive taget alvorligt.
Jurgens: Vi havde overvejet 'Death of ...' ideen tidligere, men aldrig i nogen dybde. Mere en erkendelse af, at det havde været en klassisk historie, mange år tidligere, der påvirkede os som læsere. Inden topmødet talte jeg med et par af de andre skabere i telefonen og foreslog det som en historie med store muligheder. Jeg anede ikke, hvordan jeg skulle gøre det - bare at det bød på et godt drama. Jeg tror, jeg havde nævnt det tidligere under mødet, men det fangede ikke. Helt ærligt var det den mest sparsomme idé. Ingen historie indbygget.
Carlin: Dan havde længe ønsket at stille Superman mod simpel brute force. Hvad hvis, uanset hvor stærk og magtfuld du er, der ALTID er nogen derude, der er større? Så hans nummer #75 af Supermand var på skemaet før Eventyr #500 (begge former for 'jubilæum'). Vi besluttede alle, at det var her, Superman ville dø - i hænderne på en bogstavelig naturkraft - og at han ville vende tilbage til livet i Eventyr # 500.
Jurgens: Jeg gik ind med en gul juridisk pude, der havde to ideer på den. Den ene var 'Monster skraldespand Metropolis' og den anden var 'Supermands død'. På det tidspunkt var der ingen tanke om at kombinere disse to ideer, og monsteret havde intet navn. Alt jeg vidste er, at jeg ville have en fysisk konfrontation med Superman, fordi de fleste af hans skurke, fra Luthor til Prankster til Toyman til Mr. Z, ikke tillod det.
Kredit: Dan Jurgens
Bogdanove: Dan var kommet til mødet med en tegning af en Hulk-lignende karakter dækket af de forbandede benede fremspring. Vi kunstnere kæmpede altid for hårdere onde Superman kunne slå, men Dan havde gjort det til sin mission.
Jurgens: Jeg havde en meget grov doodle af et eksoskelet -monster.
Kredit: Dan Jurgens
Carlin: De fire blyantskunstnere tog alle et stød på at designe, hvordan Doomsday ville se ud, og vi stemte demokratisk for den, vi alle bedst kunne lide.
Bogdanove: Som skæbnen ville have det den dag, var der Dans skitse, tapet op på væggen, nær den lille kasse, hvor Mike havde skrevet ordene 'Doomsday for Superman'. Uden at vide det havde Mike allerede navngivet ham. Dommedag blev født.
Kredit: Dan Jurgens
Ordway: En del af handlen blandt de fremmødte var, at hvis vi lavede de store action -ting, måtte historien have konsekvenser. Folk ville dø, og Metropolis ville blive temmelig beskadiget.
Carlin: Dan ville også lave et problem med alle stænk-sider ... og da dette bogstaveligt talt ville blive en stor kamp, virkede dette som det perfekte sted at gøre denne metode til historiefortælling.
Bogdanove: Det måtte være et visuelt stærkt øjeblik. Det måtte være en kamp. Inker Brett Breeding havde den kloge idé at dele kampen mellem alle fire titler på en måde, der ikke kun gradvist ville opbygge kraften og spændingen til det skæbnesvangre klimaks, men havde den ekstra effekt at accelerere handlingstempoet, jo tættere man kom til slutningen.
Carlin: Spørgsmålet om Mand af stål Før Supermand #75 blev anset for at være tegnet med to paneler på siden. Spørgsmålet om Action tegneserier skulle være tre paneler en side. Og spørgsmålet om Eventyr Før Handling skulle være fire paneler en side. Så det, vi havde, var en super-subtil opbygning i handlingen på tværs af de fire uger, der førte til Supermans død.
Bogdanove: Ingen ønskede, at nogen af skurkene i Supermans rogues -galleri skulle skelne mellem i sidste ende at være den, der dræbte Superman. Det kunne ikke bare være Luthor uden at negere noget tematisk vigtigt. Det kunne også ikke være Kryptonite, fordi det ville have været for passivt og en krykke fra et skriveperspektiv.
Kredit: Jon Bogdanove
Jurgens passende nok ville være kunstneren, der tegnede det sidste billede af en kamptræt Supermand, der endelig bukkede under for kamp med Doomsday, vugget i Lois Lane's arme, med Jimmy Olsen forladt i baggrunden.
Jurgens: Hvad angår det sidste dobbeltsidet stænk, ja ... det så først ud som en tredobbelt side spredt i slutningen af Supermand #75. Jeg tror ikke, det nogensinde er blevet genoptrykt på den måde med et dobbeltsidet opslag, der derefter foldes ud til en tredobbelt personsøger. Vi brugte ekstraordinær lang tid på at få det til at fungere ordentligt, og jeg tror, det virkelig hjalp med at bringe Supermand #75 til en passende lukning.
Supermand #75 ville sælge videre millioner kopier over flere tryk, når salgstallet det var forstærket ikke mindst den almindelige opmærksomhed, som dette internationale ikon havde tiltrukket.
Ordway: Tilfældigvis afspejlede offentlighedens faktiske reaktion, hvad vi gjorde i tegneserierne - de kom pludselig ud i tal og bekendte deres kærlighed til Superman. Det var det, vi ville have hele tiden, selvom selvfølgelig ingen af os havde en idé om, at det ville sælge. Vi havde håb om, at folk ville svare, måske komiske butikker kunne bestille flere Superman -tegneserier.
Jurgens: Der er ingen måde, vi, DC eller nogen var forberedt på reaktionen på vores historie. Vi forsøgte simpelthen at fortælle en god, dramatisk historie, der sagde noget om karakteren af en stor karakter.
Carlin: Jeg kan stadig ikke tro, at folk troede, at Superman ville være væk for altid. Reporter efter reporter kom til DC og spurgte 'Hvorfor dræber du Superman?' og mit standardsvar var 'Hvornår var sidste gang du købte en Superman -tegneserie? Helvede, hvornår var sidste gang du købte NOGEN tegneserie? ' Og hver reporter sagde, at de ikke havde købt en Superman -tegneserie, siden de var børn, hvortil mit svar var: 'Så er det dig, der dræbte Superman!' Og de fleste af disse journalister, mænd og kvinder, sagde, at de var journalister på grund af Clark og/eller Lois inspiration!
Kredit: DC Comics
For det kreative team var historien, de længtes efter at fortælle, ikke slugfesten, der førte til Supermans død, men historierne om tab bagefter.
Bogdanove: På et tidspunkt der lignede ingen tid, havde vi skrevet det meste af 'Begravelse for en ven', og det var her historiens virkelige kød var. Jeg tror, vi opnåede præcis det, Louise talte om. Gennem Metropolis og verdens øjne, via helte, skurke og de venner og familie, han kendte, reaktioner, tror jeg, vi fik at sige meget om, hvorfor Superman betyder noget.
Visse scener skiller sig ud i min hukommelse: Bibbo (Bibowski, en birolle, der idoliserede Man of Steel) og sagde: 'Det burde' været mig! ' Ma og Pa Kent ser begravelsen af deres egen søn i fjernsynet, alene alene. Nogle af disse scener, vi talte om den dag, får stadig mine øjne til at græde, bare jeg tænker på dem.
Jurgens: Det var det, 'Begravelse for en ven' -historien handlede om. Ved at tage Superman væk kunne vi virkelig undersøge hans betydning for verden som helhed. Det, der fungerede godt, er, at virkeligheden syntes at smelte sammen med vores historie et stykke tid, da et vilkårligt antal klummeskribenter skrev stykker, der adresserede spørgsmålet om Supermans betydning for verden.
Hård: Jeg kan huske, at jeg på et tidspunkt tænkte: 'Vi må hellere ikke ødelægge det.' Men seriøst så jeg det som en fantastisk mulighed for at vise, hvor vigtig Superman er for verden - og hvor meget han ville blive savnet, når han var væk.
Carlin: Vi syntes virkelig, de var gode løsninger til at skulle standse brylluppet lidt ... og alt var godt.
Men så kom den vanskelige del: at bringe ham tilbage. Og endnu vanskeligere: holde det hemmeligt.
engel nummer 555
Carlin: Det var også, da en anden idé kom op, da vi ringede til Paul Levitz og marketingfolkene for at fortælle dem vores store plan: fire titler udgav alle samme dag og satte fokus på en NY Supermand, der måske var den rigtige ting ... eller ej. De elskede ideen, men med opfordringscyklussen ville vi fortælle folk, at Superman vendte tilbage, FØR de rent faktisk købte Supermand #75! Så alle besluttede, at vi ville stoppe med at udgive Superman -tegneserier i tre måneder, hvilket var uhørt siden 1938 !!
Bogdanove: Det var Mike Carlin, Jenette Kahn og Paul Levitz 'vision og modet fra DC Comics om at forpligte sig til faktisk at ophøre med at udgive Superman -bøger. Og så for at komme tilbage uden titelhelt! Ret fandme, utraditionel tankegang i de dage.
Carlin : Jeg var lettet over, at det ville give os tre ekstra måneder til at få de fire første problemer udført ... og så blev jeg ikke lettet, fordi jeg skulle udgive NOGEN slags Super-ting i de tre måneder.
Jurgens: De mellemliggende uger fik særligt, Death of Superman-relateret materiale.
Carlin: Vi lavede ting som en Lex Luthor/Supergirl miniserie og et egentligt problem med Newstime Magazine (DC Universets version af TIME Magazine) Denne marketingmanøvre var virkelig smart - den bevarede vores historiens overraskelser OG tilføjede illusionen om, at Superman virkelig var væk for altid!
Jurgens: Da vi havde planlagt hele 'Death of ...' og 'Funeral for a Friend' -historierne, havde vi ikke planlagt noget med hensyn til Supermans tilbagevenden.
Carlin: Vi havde et 'Emergency Super-Summit', da vi så, hvor store salgstallene ville blive ... og vi vidste, at vi ikke bare kunne få Superman til at sidde op i sin kiste i Eventyr #500 og sig 'jeg er baaaaaaack!'. Dette møde var væk fra kontoret på et hotel i Tarrytown, NY, hvor vi plottede historien om 'Supermenes regeringstid'.
Den eneste nye person i rummet var Karl Kesel, som jeg havde arbejdet sammen med Hawk & Dove . En anden stor team-player, der elskede Jack Kirbys arbejde, især Jimmy Olsen, som vi ville referere meget til i Superman-bøgerne. Dette var Karls eneste tilknytning til Marvel: at kunne lide Jack Kirby. Jeg havde endelig brudt min dårlige vane!
Karl Kesel (Forfatter/Inker, Supermans eventyr ) : Jerry Ordway følte, at han havde brugt sin tid på Adventures of Superman og var klar til noget nyt, så Mike Carlin havde brug for en ny forfatter på bogen og ringede til mig. Dette var før døden blev, hvad den blev - ingen så den komme. Jeg er sikker på, at Jerry aldrig ville have forladt bogen, hvis han havde vidst, hvad der var rundt om hjørnet! Da Carlin tilbød mig koncerten, talte jeg med Jerry om, hvordan det var at arbejde med bogen (da der var tydelig krydsbestøvning mellem alle Superman-titlerne) og hvilken slags royalties jeg kunne se-hvilket måske var et par hundrede dollars en måned, tror jeg.
Ordway: Min kone og jeg stiftede vores familie, og jeg forsøgte bevidst at undgå at arbejde hele tiden, fordi disse kunstfrister er brutale, med lange timer og lidt tid til familien. Det er derfor, jeg skalerede tilbage til bare at skrive. Med hensyn til at forlade, fik jeg muligheden, da vi faktisk planlagde historien om 'Superman's død'. Jurgens havde den faktiske død i Supermand #75, og jeg skulle bringe Supes tilbage Supermans eventyr #500, som bare var et pænt nummer.
Når salgstallene kom ind på 'Death', indrømmer jeg, at jeg havde en beklagelse, men jeg ville ikke tage bogen tilbage fra Karl, før han overhovedet startede! Og jeg følte, at jeg forlod en høj tone, uanset salget. Den nyfundne succes var en opadgående kamp, jeg kæmpede med Superman siden Byrne forlod, for at få tegneserier til at bekymre sig mere om Superman.
Carlin: I optakten til dette møde havde alle forfatterne en anden ide om, hvordan man laver en NY slags Supermand ... hvis jeg kun ville vælge deres idé, og alle ville spille med. Jeg vidste virkelig ikke, hvordan jeg skulle deltage i dette møde, da jeg skulle vælge en 'vinder'. På et tidspunkt sagde Louise Simonson i telefonen til mig: 'Hvorfor gør vi ikke bare dem alle sammen?' Det var svaret! Reddet dagen! OG i et stykke tid ville holdene alle sammen kunne gøre deres egne ting efter mange års tvunget samarbejde - i hvert fald i et par måneder
Irriteret: De par måneder, hvor vi havde en vis autonomi i hver af vores titler, betød, at jeg kunne lette bøgernes krydskontinuitet.
Carlin: Louise og Jon lavede deres 'everyman as Superman' i Stål . Roger Stern og Jackson [Guice] udforskede den kryptoniske side af Superman i Udryddelse . Karl og Tom kom til at lave Supermans eventyr, da han var en dreng i Superboy . Og Dan Jurgens kom til at lave den almægtige superhelt, der ikke behøvede noget civilt liv i Cyborg .
Historien ville køre under banneret 'Supermenes regeringstid', som i sig selv var en hyldest til den originale novelle af Siegel og Schuster med titlen 'Super-mands regering', parrene udgav først arbejde med en karakter ved navn Superman, før -daterer debut af caped -versionen i Action tegneserier #1 omkring fem år.
Bogdanove: Inden vi alle delte os i vores grupper, havde Dan foreslået Louise og jeg at lave en blå-krave-karakter. Men jeg tror, at han tænkte, at han skulle være en komisk lettelse, en fattigmands Supermand. Louise og jeg ville ikke bare lege ham for grin. Vi ønskede at skabe en arbejderhelt med værdighed. Louise bragte sin Marvel -oplevelse til livs.
DC havde ikke rigtig en Iron Man-type pansret karakter. Vi tænkte, at ideen om en hjemmelavet Iron Man kunne være interessant. Hvordan kunne en fyr uden formue eller Stark/Wayne-lignende ressourcer muligvis udfylde Superman? Hvad ville motivere ham selv til at prøve? Jeg havde altid elsket Legenden om John Henry, The Steel-Drivin 'Man. Jeg havde lavet tegninger af ham i mine teenageår, og selv skrevet et digt, tror jeg. Hans historie og arketype var meningsfulde for mig. Da Louise påpegede, at han var mere end bare en legende, at John Henry var en rigtig historisk skikkelse, der virkelig duellerede en dampdrevet øvelse for arbejdernes værdighed og vandt på bekostning af sit liv-jeg vidste, at her var en superhelt motiv, der skulle ske.
Irriteret: Da jeg først startede som inker på Legion af superhelte , inden for seks måneder lagde jeg [redaktør] Karen Berger en idé til en ny titel. (At jeg selvfølgelig ville skrive.) Jeg vil ikke gå i detaljer om, hvad ideen var (fordi jeg stadig kan lide det og måske kan gøre noget med det en dag), men for ikke så længe siden stødte jeg på den udskrevne tekst forslag - og hovedpersonen var præcis som Superboy i attitude og tone! Så denne slags karakter havde tydeligvis været i baghovedet i nogen tid. Hvorfor jeg fandt på den slags karakter, aner jeg ikke. Men han var vild med at skrive.
Jurgens: Skurke er på mange måder altid mere interessante at skrive. Jeg tænkte bare, at det ville være fantastisk at få en 'genopbygget' Cyborg Superman til at dukke op og til mit bedste overbevise alle om, at han var den rigtige Superman. Tanken om, at jeg kunne bringe læserne til det punkt i den tro, trække tæppet ud under deres fødder og afsløre ham som en skurk, var virkelig sjov at skrive.
Jeg havde introduceret Hank Henshaw, der blev Cyborg Superman, et par år tidligere, så læserne kendte ham allerede som en skurk. Men dette ophøjede ham meget.
Hård: Jeg ville vise læserne, hvor skræmmende en hensynsløs supermand kunne være. Eradicator havde altid repræsenteret den kolde, kryptoniske side af Supermans arv, så jeg gik med fuld kraft. Eradicator var oprindeligt blevet oprettet i Action Comics Årlig #2, som en del af historien om 'Superman in Exile'. Vi gav ikke Eradicator en humanoid krop før 'Krypton Man' -historien. Den historie blev lanceret Superman: The Man of Steel #1.
Den sidste historie var naturligvis endt med, at Eradicator blev spredt i ensomhedens fæstning. Under topmødet gik det op for mig, at vi kunne bringe ham tilbage som erstatningssupermand for Action tegneserier og gør det på en sådan måde, at læserne ikke ville indse, hvem han var, før den ultimative store afsløring.
Afslutningen på 'The Reign of Superman' returnerede endelig Superman til de levendes land, frisk fra en Kryptonian Regeneration Matrix, og tilføjede fire nye spillere til Superman -mytologien, der har holdt ud den dag i dag.
Carlin: Vi havde alle stenografiske forskelle i vores sind om, hvad der gjorde hver af de nye Supermænd forskellige ... og disse sondringer hjalp faktisk med at oversætte nogle af disse fyre til deres egen igangværende serie, efter at hele 'Death and Return' -historien var forbi. Steel og Superboy havde deres egne mangeårige serier, Eradicator havde en miniserie eller to, og godt, Cyborg Superman fik aldrig en bog, fordi han var den dårlige fyr!
Carlin: Det, der var fantastisk ved Steel og Superboy, især, er, at Louise & Jon og Karl & Tom kom til at bryde fra den (meget svære at gøre) kontinuitet og endelig løbe og udforske, hvad de ville gøre i deres egen stand-alone serie ! Det havde de tjent.
Bogdanove: Det er godt at prøve at bevare en vis løsrivelse om karakterer, du ikke ejer, selvom du har oprettet dem. Det lærte jeg længe før Louise og jeg skabte Steel. Jeg elsker John Henry Irons. Denne karakter føles som en rigtig person for mig, som familie, næsten. Jeg er faktisk beæret over, at Shaq kunne lide karakteren så meget, at han ville lave den film! Det har bestemt en forrygende charme. I tegneserierne har Steel generelt klaret sig meget bedre end han gjorde i sin film. Flere forfattere har skrevet ham. Dem jeg har set har været ret gode! Jeg er især glad for Christopher Priest og Denys Cowans løb på karakteren.
Også et sjovt biprodukt af Clarks fremkomst fra regenereringskammeret: The Super-Mullet.
Kredit: DC Comics
Bogdanove: Det eneste, jeg virkelig vil sige om det, er, at det lange hår ikke var min idé! Jeg ved, at i Bretts videoer er jeg fyren, der render rundt i en hestehale, men Super-Mullet var ikke mig Og det var ikke en multe, det var Tarzan-hår!
Irriteret: Alt, hvad jeg kan sige om mulden, er, at den sandsynligvis blev længere, end nogen havde troet, den ville, simpelthen fordi vi lidt glemte den. Det gjorde jeg i hvert fald! (Hvor langt et tegns hår egentlig ikke påvirker plotlinjer.) Jeg kan ikke engang huske det nu - da KOM vi af med det lange hår? Sikkert ved brylluppet ...
Carlin: Det længere hår kom, da Superman vendte tilbage ... og vi ville i det mindste vise en lille ændring. Intet så drastisk som de fire Supermænd, men bare et nik til, at der skete noget nyt. Lois og Clark kom til tv samme uge, som Superman vendte tilbage i tegneserierne, og i piloten var Dean Cains hår lidt længere.
Vi tog den fingerpeg om at forlænge Supermans hår samt uddybe det blå og røde i hans kostume for at vise, at mens tingene var tilbage til det normale, ville de ikke være helt det samme. Nogle af blyanterne gik lidt over bord, og vi endte med løvehane og hestehaler, men det længere hår tjente et formål i historiefortællingen. Og som de fleste af vores historier vidste vi, at håret ville få sin slutning ... og det gjorde når Lois & Clark blev gift og Superman gik tilbage til sit klassiske snit med 'S'-krøllen som en gave til Lois og læsere rundt om i verden.
Carlin: Vi havde det personligt dårligt med, at karakterer som LOBO og The Punisher blev hyldet som rollemodeller af en eller anden art-og måske var det vores skyld, at Superman følte sig gammeldags stadig. Vi var i stand til at gøre noget ved det, eller i det mindste prøve at gøre noget ved det, så vi benyttede den akavede mulighed for et udskudt bryllup og gjorde virkelig vores pointe: Tag ikke Superman for givet - eller han måske ikke vær der, når du har brug for ham.
Og jeg ved, at det lykkedes utroligt for os at få det budskab derude, for den virkelige verden reagerede nøjagtig på samme måde, som Jimmy og Lois og Bibbo og alle indbyggerne i DCU reagerede. Livet efterlignede kunst ... og her er vi 25 år siden Superman døde og vendte tilbage, og denne historie er stadig vigtig nok til, at vi har udsendt en animeret Supermands død direkte-til-video spillefilm i sommer med del to, Supermandens regeringstid , der forventes frigivet i januar næste år.
