gov-civil-vilareal.ptEn grundig undersøgelse af The Shape of Waters sexscene og Fish Man -anatomi
>Doug Jones er en meget ydmyg mand. Måske er det et resultat af at have brugt meget af sin skuespillerkarriere på indviklet makeup, proteser og digital kostume; måske er ydmyghed bare indbygget i Indiana -indfødtens midtvestlige DNA. Uanset hvad, hans forventede gee-whiz-uskyld førte til en lidt akavet samtale, da hans hyppige samarbejdspartner, Guillermo del Toro, i første omgang lagde ham en fremtrædende rolle i sin nye film, Formen af vand .
Fra start for fire år siden vidste del Toro, at han ville have Jones til at spille Fish Man, a Skabning fra den sorte lagune -inspireret humanoid trukket fra Amazonas til en regeringsfacilitet. Let nok - trods alt har Jones gjort en karriere med at spille den slags karakterer og endda allerede spillet en slags fiskemand for del Toro i Helvedes knægt film. Men der var noget andet ved denne potentielle nye rolle: han skulle have en romantik mellem arterne.
'Han brugte et blomstret sprog og fortalte mig, at der var en intim scene,' husker Jones og griner. 'Jeg spurgte:' Jamen, hvad mener du? Hvor intimt bliver det? ' Og han sagde: 'Jamen ... det er i et badekar.' '
På det tidspunkt gik del Toro tilbage og forklarede hele historien, som endnu ikke var skrevet og eksisterede i hans uendeligt levende fantasi. Sally Hawkins ville spille Elisa, en stum pedel på den hemmelige regeringsfacilitet. I erkendelse af et slægtskab med fiskemanden beslutter hun sig for at redde det, da hun erfarer, at regeringen planlagde at fjerne det (indblanding af russiske spioner fik folk til at gøre vanvittige ting dengang ... og nu).
'Han kom til det faktum, at hun ville redde mig og lave en lille kidnapning for at få mig ud derfra og derefter ende i hendes lejlighed i badekarret. Jeg var som 'åh, jeg kan se, hvor det er på vej hen,' husker Jones og griner. 'Så endelig, uden glas imellem os, uden en mur mellem os, uden at jeg blev lænket ned i en pool, havde vi stille, uden opsyn sammen tid for at fuldende den kærlighed, der var under opsejling.'
Filmskaberen var nervøs for Jones 'reaktion på kvasi-dyret, for ikke at nævne dens fuldbyrdelse uden ægteskabelige bindinger. Skuespilleren var imidlertid ikke bange for den usædvanlige sexscene.
'Den gode katolske dreng i mig havde ingen betenkeligheder,' husker Jones. 'Som jeg fortalte ham, tror jeg ikke engang, at Bibelen har en reference til, hvilken protokol der er. Bliver dyr i naturen først gift? Det tror jeg ikke. Og jeg kender ham godt nok til at vide, at det ikke ville være en pornografisk scene. Det skulle blive smagfuldt og dejligt og uskyldigt. '
SYFY WIRE talte med Jones i sidste uge om at lave den anmelderroste film, herunder en god smule mere snak om Fish Man's anatomy.
Hvilke ændringer var der i den i løbet af den tid? Var du involveret?
Jeg ville ikke rigtig, hvis jeg følelsesmæssigt blev knyttet til et bestemt udseende eller en bestemt farvepalet, ville jeg ikke være som: 'Åh, jeg ville ønske, at de ikke ville have ændret det.' Men jeg ved, at farve var et stort problem. De forsøgte endda at bruge flere røde på et tidspunkt, men hvis du ser på farvepaletten i hele filmen, ser den grøntgrønne farve ud til at være konstant gennem hele filmen. Og han bruger kun rødt på udvalgte steder til Sallys karakter, når hun bliver mere aktualiseret som et menneske og bliver mere fuld afrundet og ejer sine egne styrker, er når hun får mere rødt på. Men hele hendes lejlighed, og farveskemaet og produktionsdesignet i hendes bolig, og laboratoriet jeg også kom fra, masser af blågrønne og grønne, der ville afspejle min farve.
Guillermo har sagt dette før, når du har et væsen, der er midtpunktet i en film, er det som et bullseye -diagram. Ved bullseye af dette mål er skabningen, og du designer udadtil fra det. Så miljøet, scenografien, farverne, udklædningen, selv alle miljøer, formerne, farverne i dit produktionsdesign skal være en verden, som det væsen kan se lige i.
