gov-civil-vilareal.ptE.T. vs. Poltergeist: To sider af den samme Spielberg -mønt?
>Det var sommeren 1982, og Steven Spielberg havde to store blockbuster -film ude på samme tid, udgivet med en uges mellemrum i juni. Den ene var E.T .: The Extra-Terrestrial , som han instruerede, og som han kom med historien til. Den anden var Poltergeist , hvorpå han var producer og medforfatter til manuskriptet. Selvom direktøren for Poltergeist hvad Tobe Hooper ( Texas Chain Saw Massacre ), har det været udbredt opfattelse i årevis, at Spielberg var filmens 'skyggedirektør'. Et blik på filmen viser dette: Det ligner meget Spielbergs arbejde og ligner ikke noget, Hooper nogensinde har gjort før eller siden.
Uanset hvad, var Spielberg den vigtigste kreative kraft i begge film, og et nærmere kig afslører, at de på mange måder parallelt i høj grad med en stor forskel. I E.T. , det ukendte element injiceret i en forstadsfamilies liv er velvilligt og helt fra en anden planet; i Poltergeist , den ukendte faktor er ondskabsfuld og meget en del af denne verden. Udgivelsen af disse to film så tæt på hinanden, begge indeholdende tematiske og fortællende elementer, der på det tidspunkt havde Spielberg i tankerne, tyder på, at de - ubevidst fra Spielbergs side eller ikke - var ment som spejlbilleder.
Begge film fører uden tvivl tilbage til den samme kilde: Night Skies . Efter endt Nærmøder af den tredje slags - en anden fortælling om kontakt med udlændinge, der viser sig at være venlige- Spielberg ville tackle den mørke side af det samme koncept og kom med historien til Night Skies , som ville følge mennesker under et frygteligt angreb fra nogle virkelig grimme fremmede opdagelsesrejsende. Spielberg fik bestilt et manuskript (af John Sayles), fik skabningsdesign til at virke (af Rick Baker) og havde endda en instruktør i tankerne: Hooper. Men til sidst besluttede han sig for kun at fokusere på et enkelt element i historien - en af rumvæsenerne viser sig at være venlig og bliver ven med en dreng fra et ødelagt hjem - og Night Skies forvandlet til E.T.
Men måske opgav Spielberg ikke Night Skies helt, tager ideen om en frygtindgydende indbrud i andre verdener og gør hans 'science horror' film til en direkte gyserfilm med Poltergeist . Og med begge E.T. og uden tvivl Poltergeist kommer fra det samme DNA - Night Skies -det virker næsten indlysende nu, at de to billeder ville fremstå som et Jekyll-og-Hyde-syn på det samme grundbegreb.
Lad os se på kendsgerningerne: Begge film afspiller sig i bucolic, næsten cookie-cutter Californien forstæder. Begge er centreret omkring familier med tre børn, hvis aldre nogenlunde stemmer overens, selvom sammensætningen af disse to familier er noget anderledes. Begge indeholder indgriben i historiens begivenheder af eksterne bureauer - i tilfælde af E.T. , det er regeringen, mens i Poltergeist det er et team af parapsykologer. Og selvfølgelig sættes begge film i gang ved, at de familier kommer i kontakt med de ukendte kræfter, vi nævnte tidligere - den ene forankret i videnskabelig teori og den anden rodfæstet fast i det overnaturlige.
Men hvad forsøgte Spielberg at sige med sine tvillingefilm, den ene fyldt med mørke og den anden med lys? Svaret ligger måske i mandens personlige historie. Spielberg var et af fire børn født af Arnold og Leah Spielberg, og den tilsyneladende idylliske familie blev knust, da parret gik fra hinanden. Steven boede hos sin far i Californien, mens Leah og Stevens tre søstre endte i Arizona.
Ideen om en familie adskilt og om forældre, der er for distraheret af deres egne bekymringer til at være meget opmærksomme på deres børn, har været et konstant tema i hele Spielbergs filmkarriere. Hvis kunstnere skaber deres kunst delvist som en måde at løse de spørgsmål om menneskeliv og adfærd, der forvirrer dem, så er spørgsmålet om, hvorfor mennesker falder ud af kærlighed - med sig selv, med hinanden og med deres familier - og vokser sig fjernt den ene gåde, der har hjemsøgt Spielberg hele hans liv.
I Poltergeist , Freelings er i det væsentlige hele og stort set den billedperfekte arketype for en amerikansk forstadsfamilie-hvilket nok er sådan en ung Spielberg så sin egen klan. Teenageren Steven kunne ikke forstå de kræfter, der drev hans mor og far fra hinanden og splittede sin familie i to fraktioner, ligesom freelingerne ikke kan forstå de overnaturlige kræfter, der forsøger at ødelægge dem. Mysteriet om, hvordan den tilsyneladende uforgængelige enhed, som vi kender som familien, kan implodere så pludseligt og så drastisk, kunne kun forklares - til Steven Spielberg omkring 1982 - på de mest voldelige, overnaturlige vilkår.
Denne familiekonfiguration er allerede brudt ind E.T. ; Mary (Dee Wallace) er en enlig mor i filmen, og vi får aldrig rigtig at vide, hvor hendes eksmand er. Vi ved bare, at hendes mellemste søn, Elliott (Henry Thomas), er ensom og fortabt uden den traditionelle familiestruktur. Det kræver en ydre kraft i form af en klog, velvillig udlænding - der repræsenterer videnskaben, teknologien og fantasihistorierne, som den unge Steven selv slap ud i - for at give Elliot en følelse af kærlighed og håb igen.
Poltergeist handler om forsøget på at ødelægge familieenheden af kræfter, som vi ikke kan forstå eller kontrollere; den har kun en (relativt) lykkelig slutning, fordi Spielberg næsten aldrig kan få sig selv til at ende på en dyster note. Men E.T. bringer os en familie, der ikke har gjort det intakt gennem wringen, og det viser, hvordan den familie også har brug for en ekstern indgriben - en, der er noget mere forståelig - for i det mindste at sætte den på vej til helbredelse. Inde fra sin egen psyke og sin egen kamp med begreberne kærlighed og familie gav Steven Spielberg os to af de største genrefilm nogensinde ... måske ikke engang indset, at han på mange måder fortalte en stor historie.
