gov-civil-vilareal.ptDen alvorlige historie bag Joaquin Phoenix's Joker -klovnesmink
>Jokeren er måske den mest ikoniske skurk i tegneseriehistorien, men han er også den mest fleksible. Kriminalitetens klovneprins er som en Rorschach -klat for historiefortællere, hans makeup og kostume skifter så ofte baseret på tonen, æraen og formålet med fortællingen, hvor han uden tvivl plager intetanende borgere. Og mellem optrædener i tegneserier, tegnefilm og film har de sidste 11 år været den travleste tid i karakterens lange, snoede historie, en handske, der har sat scenen for Jokerens første solofilm, og med den et hidtil uset opmærksomhedsniveau .
Til Joker skribent/instruktør Todd Phillips, at skelne mellem hans version af skurken var let nok: Hold ham i en anden setting (grynet 80'erne Gotham) og svær enhver tegneseriekanon af. Men det var lidt sværere for makeupartisten Nicki Ledermann, der havde til opgave at skabe et look, der umiddelbart kunne genkendes, men var fuldstændig adskilt fra alle de tidligere jokere, herunder to filmiske iterationer af karakteren, der har domineret cosplay og offentlig bevidsthed (for bedre eller værre). Enhver, der har været til en tegneseriestævne eller cosplay -konkurrence i løbet af det sidste årti, kan vidne om den enorme dominans af Heath Ledgers Den sorte Ridder version af Jokeren, og alle, der gik til en i en bestemt periode i 2016, husker Jared Leto's Selvmordstrup Joker.
Joaquin Phoenix 'version af Jokeren kom med sine egne klovnekomplikationer. Det var ikke kun knyttet til en bestemt æra i begyndelsen af 80'erne, men det krævede også sin egen udvikling. Arthur Fleck er en dårligt ansat gadeklovn i starten af filmen, der snurrer skilte foran en møbelbutik på en snavset Times Square -gade og forsøger og undlader at lokke folk til et likvidationssalg. Han udvikler sig til det, vi kender som Jokeren over tid, hvilket tilføjede et nyt element til at designe hans makeup. Ledermann tog noget tid at tale med SYFY WIRE om processen i dagene før Joker rammer teatre.
Kredit: Warner Bros. Pictures/DC Entertainment
Hvordan begyndte du at planlægge makeup? Var der retningslinjer eller inspirationer?
Fordi det er placeret i det menneskelige miljø uden supermagter, ændrer det ting drastisk. Han viste os et koncept om Joaquin med et klovnlook og et komplementært Joker -look til det klovnlook. Vi gik ikke rigtig væk fra det koncept. Vi tog det koncept, og prøvede derefter bare at oversætte det til Joaquins ansigt på en måde, som vi kan filme, der fungerer for karakteren, fordi du skal arbejde med farver, du skal arbejde på teksturer, du skal arbejde på placering.
I et par uger i august kom Joaquin i studiet, og jeg sad bare sammen med ham og malede. Vi ville male hans ansigt med forskellige produkter og blande farver, indtil vi fastslog, hvad vi følte, at det var [klovn] -udseendet. Og så indarbejdede vi det design for at flytte til Jokeren. Fordi det klovnudseende, han har, når han arbejder som klovn for at tjene penge, er det den samme slags koncept om, hvad han så bruger, når han bliver til Jokeren. Det er bare et spørgsmål om, hvordan vi ændrer dem, men holder dem relateret til hinanden? For selvom det er en evolution, er det stadig den samme person.
Hvad præsenterede Todd for dig?
stave for at få din eks tilbage fri
Hans princip var at holde sig til et klassisk enkelt design, som et klassisk klovnedesign. Men det er virkelig svært at finde på klovnesminke, for der er så mange derude, og de er alle ophavsretligt beskyttet, så du kan ikke røre dem. Uanset hvad du finder på, skal det være unikt, så du kan bruge det. Der er bøger om det med alle disse udseende, ligesom hobo -klovnen. Vi havde faktisk også et hobo -klovn -look i filmen, og jeg var nødt til at gøre det anderledes, fordi hobo -klovnen er en hobo -klovn. Jeg kan ikke bruge det. Det får jeg ikke godkendelse til.
Du nævnte, at det ikke er en verden med superhelte gør en stor forskel - hvordan så?
Da de første billeder af Joaquin kom ud, da vi begyndte at skyde, var folk virkelig kede af, at han ikke har arene, at han ikke har dette, og han lignede bare Ronald McDonald, han lignede en 5- årige malede det på ham. Og vi var ligesom gode, gode, for det er det, vi går efter, ved du?
Det var virkelig vigtigt, for vi er ikke i en verden af superhelte, hvor der er disse skøre ar, og hans hud er helt bleget ud, fordi han faldt i en beholder med kemikalier, af blegemiddel. Det er den virkelige verden. Han er en arbejdende klovn. Han ved ikke rigtigt, hvordan han skal gøre op. Han lægger bare makeup på, han er ikke særlig dygtig, men det er en rutine for ham, så han ved, hvordan man gør det, og det måtte afspejle sig i makeup. Det kunne ikke være perfekt, og det skulle smøre ud, og det skulle bevæge sig.
Det skulle være organisk kontra Jokeren, som vi kender fra vores overnaturlige verden, han er en overnaturlig person. Disse ting er overnaturlige, og det forbliver altid det samme. Men i vores film forbliver det ikke det samme. Det er økologisk.
Kredit: Warner Bros. Pictures/DC Entertainment
Så det kunne slet ikke være som andre jokere, virkelig.
Der er også så mange [versioner af] Joker -makeup. Du vil ikke gentage Joker -makeupen. Hele pointen er at skabe noget anderledes, så det var en udfordring. Men Todd ville have det til at være enkelt og ikke distraherende, og alligevel have magten fra den klovnesmink, der er trist, der er næsten sårbar, men også virkelig uhyggelig som et helvede på samme tid.
Hver klovn har noget virkelig trist og uskyldigt, men på samme tid noget virkelig ondt. Så vi ville beholde klovneansigtet på den triste side, og derefter Joker ind i den uhyggeligere side. Fordi Joker helt klart er uhyggelig som helvede, og han er farlig, og du vil ikke rode med den fyr. Klovnen på den anden side, 'Åh, ja, den stakkels lille fyr, patetisk.'
Hvad er det ved klovne, der gør dem så triste? Øjnene?
Det er symmetrien i det. Som når du har en klovn, er de alle meget symmetriske. Din klassiske klovn, funktionerne er meget symmetriske. Smilet går fra den ene ende til den anden, og det er perfekt på det samme sted til venstre, at det er til højre.
Men tristhed generelt kan du virkelig finde følelserne i ansigtet ved øjenbrynene, virkelig. Og det var det, jeg havde lyst til, hvis du satte øjenbryn på ham, kan du bestemme, hvilken vej du går. Og så har du disse søde små buer, klassiske øjenbryn. Men de er højt oppe i panden, og når du har virkelig høje øjenbryn, har det lidt en uskyldsvirkning. Du ser alle Madonna -malerierne tidligere, alle de kvinder, der skal se uskyldige ud, hvis du bemærker, er alle deres øjenbryn meget højt oppe på deres pande kontra lavere til øjeæblet.
Så kan du tage disse øjenbryn og lægge dem på den truende person, og du beholder ikke symmetrien ved det, du ødelægger dem lidt, og så bliver det pludselig til noget virkelig skørt og underligt.
Kredit: Warner Bros. Pictures/DC Entertainment
Så det er øjenbryn, der indikerer vanvid eller uskyld eller noget andet.
Det gør dem skræmmende. Hvis du har et forvrænget ansigt, så er dine øjenbryn ikke symmetriske, ikke? Så skal du sørge for, at du ikke lægger dem perfekt ved siden af hinanden. Jeg mener, det er virkelig svært, fordi du kan så meget med makeup, men hvad der ligger bag den makeup er virkelig det, der gør eller bryder det. Og det var virkelig det, Joaquin gav liv i det. Makeupen er hans maske for at give ham tilladelse til at tage den, hvor han vil tage den, og det er virkelig op til ham.
Hvilken slags makeup brugte du?
død mand fortæller ingen historier anmeldelse
Generelt, når du laver en film, optager du ikke første scene, derefter anden scene, og derefter den tredje scene og videre. Du går ombord på alle scenerne, derefter skyder du en scene en dag, og to måneder senere kommer du tilbage til den samme scene for at afhente. Så du skal gå frem og tilbage, og du har også øjeblikke, hvor du har en scene, hvor han enten tager sin makeup på eller tager den af.
Så jeg er nødt til at bruge makeup, som jeg kan fjerne og male virkelig let mellem hvert enkelt tag; så skal jeg bruge en makeup, som jeg virkelig nemt kan rydde op og lægge på. Og så har jeg scener, hvor han kæmper, hvor makeuppen skal fremgå, at den smitter i øjeblikket, men det gør den ikke, den skal blive ved. Det kan ikke smøre ud, så jeg måtte bruge en masse forskellige produkter-vandtæt eller vandbaseret eller fedtet eller en kombination af det hele. Men jeg var nødt til at oprette den samme nøjagtige farve og den nøjagtige tekstur, fordi teksturer [af makeups] er forskellige.
