gov-civil-vilareal.ptDeep Cuts: Veronica
>Rædselens verden er enorm. Med så mange film på tværs af spektret af budget , studieinddragelse, kvalitet, tilgængelighed og frem for alt ren skræk-the-living-shit-out-of-you-ness, det hjælper at få uddannede fagfolk til at analysere nogle af de ældre og/eller mindre kendte tilbud . Det er her Team Fangrrls kommer ind med Deep Cuts, vores serie dedikeret til at bringe de skjulte rædselperler ud af hvælvet og ind i dine mareridt. I dag ser vi på Veronica, den spansksprogede gyserfilm, du muligvis ikke hører om.
hvor de vilde ting gennemgås
To spansksprogede gyserfilm blev udgivet i 2017 med en overvejende kvindelig rollebesætning, begge navngivet Veronica og begge streames i øjeblikket på Netflix. En af dem har været meget omtalt som en af de mest uhyggelige film nogensinde, så angiveligt skræmmende, at Netflix-seere er slukker den midtvejs .
Jeg så den anden.
Da jeg undgik spoilere, tog det mig længere tid, end jeg ville indrømme at indse, at jeg ikke så den så skræmmende-du-skal-slukke-og-se-GBBO Veronica fra den spanske instruktør Paco Plaza, som også lavede REC. I stedet var den film, jeg så, et anspændt, sort og hvidt stemningsværk fra mexicanske instruktører Carlos Algara og Alejandro Martinez-Beltran med Olga Segura og Arcelia Ramirez i hovedrollen. Gem for en yngre version af titlen Verónica og en for det meste ordløs (men vigtig) morkarakter, de er de eneste to personer i filmen, og der vises slet ingen mænd på skærmen.
En tidligere psykolog, aldrig navngivet, bor alene i bjergene. Hun modtager et telefonopkald fra en gammel kollega, der beder hende tage imod en ny patient, Verónica de la Serna. På trods af mange forsøg bagefter er psykologen aldrig mere i stand til at kontakte sin ven. For en slags intens behandling bliver Verónica hos psykologen i sit afsondrede hjem. Verónica skræmmer straks og fascinerer hendes nye læge. Efter at have udholdt et dybt begravet traume, da hun var yngre, handler Verónica nu seksuelt, forsøger at forføre sin læge og deltager i meget høj selvkærlighed sent om natten.
Skuespillerinderne er fremragende, især Ramirez, men den virkelige stjerne er kinematografien, især når filmen når sit (lidt forudsigelige, men ikke helt på den måde, jeg troede, det ville være) twist. På trods af sine fantastiske landskaber optages filmen med vildledende enkelhed og dens hitchcockiske indflydelse giver en usædvanlig smuk udsigt. Til tider er kameraet næsten skjult, så vi som publikum føler, at vi ser noget, vi ikke burde være, og andre, det hænger kun på en skuespillerinde, meget tæt. Nogle øjeblikke er kameraet helt stille, i andre giver en håndholdt piver os den nøjagtige følelse af at miste kontrollen som vores psykolog.
På denne måde er filmen oplevelsesmæssig - spændingen bygger op til næsten klaustrofobiske højder. Også vi er fanget i dette hus med alt hvad der ser ud til at ske inde i det. Noget er galt, men vi kan ikke helt sætte fingrene på det. Alt eksisterer i denne drømmeagtige tilstand, på kanten af det surrealistiske eller bare lidt medicineret. Der er et mørke for Verónica, for psykologen, for dette hus og denne ejendom, selv for svampene, de spiser til hvert måltid. Og da det centimeter til klimaks, føler vi os aldrig fastlagt, selv når vi indser, hvad der virkelig foregår.
Dette Veronica var på ingen måde fyldt med springskræk. Det havde faktisk ikke noget jeg kunne tænke mig. Men med sit minimale lydspor, en behændig hånd til billedrammer og en uophørlig følelse af ubehag, Veronica står på egen hånd. Det er ingen Andet Veronica.
